专访《紧急救援》摄影指导鲍德熹老师

2021-05-13 00:04 发布

幕后 | 拍摄技巧

正式海报

国内第一部以海上救援为题材的电影《紧急救援》今日上映，电影讲述了王牌特勤队员高谦和好兄弟赵呈与其他救捞人直面重大灾难的挑战，一同执行惊险的海上救援任务的故事。

该片取材于中国救捞队的真实救援故事，中国救捞队对于我们普通大众尤其是一直生活在陆地上的人来说是非常陌生的存在。他们出现于海难发生时，挺立在惊涛骇浪上，穿行于冰冷海底，把生的希望带给别人，把死的危险留给自己，他们是海上守护神。

面对危险产生恐惧是人的本能，违背本能克服恐惧去救助他人是为勇士。导演林超贤和摄影指导鲍德熹强强联合，将这群“隐形勇士”带上荧幕，把他们精彩的故事告诉观众，上天入水进火海，非常值得去影院观看。

终极预告

鲍德熹（Peter Pau）：

奥斯卡最佳摄影得主；

荣获7次金像奖最佳摄影，20次提名；

1次金马奖最佳摄影。

非常感谢鲍德熹老师在百忙之中接受我们采访，以下为采访正文。

RED 中国：我们知道您跟林超贤导演以前有过合作，这次合作拍摄《紧急救援》有哪些新体验？

鲍德熹：以前合作过一部电影，当时他还是副导演，他做导演之后，这是我们第一次合作。我觉得他是我合作过之中最拼命、最专注的导演之一。他会以身作则，站在危险的第一线，是个拼命二郎。参加他的电影，每个人都要拿出200%的精力和勇气，并接受一个又一个的考验。

导演林超贤和摄影指导鲍德熹在拍摄现场

RED 中国：《紧急救援》是国内首部海上救援题材的电影，据了解，水里的戏份非常多且都是实拍，对您的摄影组来说，大量水下实拍的困难和挑战是什么？是怎么克服的？

鲍德熹：水下拍摄是电影中难度最大的挑战。摄影机、灯具最怕就是水。这次水下能见度比较低，我们用的是真海水。为了追求真实，海水并没有过滤到清澈的地步，加上陈设中很多污垢，水变得极为混浊，不光是看的模糊，也令所有的灯光照射要以三倍的强度才能达到最起码的照明度。为了摄影机的安全和保证制作能够顺畅，我釆用了目前世界最先进的HydroFlex 水下拍摄系统，这个系统，是资深水下摄影指导 Pete Romano 在拍摄《泰坦尼克号》的时候创立的系统，经过不断改良而建立的一套安全可靠和实用的水下拍摄系统。加上非常有拍摄水下拍摄经验的操作员Loren Elkins 对设备精心指导和妥善安排，令到水下拍摄顺利，并没有发生意外。水下拍摄除了刘刚和王锐水下拍摄团队掌机之外，导演林超贤也亲力亲为，和彭于晏共同进退。

林超贤导演水下拍摄中

RED 中国：在前期筹备中，主要是做了哪些方面的准备？

鲍德熹：由于本片需要上天、入水、进入火海，就是除了雪地拍摄之外，电影中所遇到的困难几乎全在戏里面！「工欲善其事，必先利其器」，第一个先考虑水下拍摄，除了防护器材之外，我特别选用了Chapman 的水下32' 伸缩炮 Hydrascope Arm和Amphibian Remote Head-3 Axis，这也是世界上唯一的一条可以伸缩进水中拍摄的伸缩臂；小航拍的镜头很多，我们选用了张腾森+陈丹的团队；而直升飞机的航拍，选用了张建军的稳定器设备ShotOver 和张民安的直升机团队；为了防火，要研究用防火布如何保护好摄影机器，包括工作人员的安全等等；我们还有特别的镜头需要用每秒1000格的高速摄影机拍摄，需要测试；最重要的是把水陆空所有将会遇到的设备，做整个预算的铺排，也包括联系各个本地和外国的生产商进行询问和预订。

鲍德熹老师拍摄中

RED 中国：《紧急救援》的影像风格是怎样的？是如何确定下来的？

鲍德熹：在初始阶段找了不少参考的画面和硬照给林超贤导演看，了解了整个剧本之后，大家都决定以现代真实风格、可信、大气又兼备温暖的调子赋予《紧急救援》。虽然剧中主人翁高谦的形象不是来源于某一个人，而是根据整个打捞团队中的很多救人事实综合而成的一个故事，所以这个电影的首要任务就要令观众相信这是一个真实的故事。任何过度渲染戏剧化的灯光和画面将会干扰主题的可信性。

官方剧照

RED 中国：针对重要场景和影像风格，开拍前您做了哪些拍摄测试？最终是如何确定选择 REDDSMC2 MONSTRO 8K VV？

鲍德熹：这是一个关于英雄典范的故事，本身具备了大片的特质，所以我想以一个具有大动态范围和细腻表现能力、高精细度的机器来拍摄。当 RED宣布了Monstro 8K VV 的机器的时候，我就用它来拍了一个短片《故乡行》，配合Zeiss Supreme Prime 的新系列镜头，发觉两者完全达到了我理想的要求，我一直坚信，高解像度的原装画面，压缩到不论是2K还是4K都绝对好过本身是只有2K或者4K解像度的机器，这是多年来我从硬照的理论和实际操作中体验到的。更何况现在电视播放系统已经发展到8K了，对视觉质量的要求只会越来越高。而且我也知道这个电影最终会有IMAX版本，所以原素材质量一定要好、要精细。

鲍德熹老师拍摄中

RED 中国：戏中有很多火光的戏份，RED DSMC2MONSTRO 8K VV在拍摄火光时，暗部细节怎么样？

鲍德熹：拍火和爆破是要特别小心的，我尽量以多打灯、收小光圈、大景深的做法，这对于机器本身的动态范围非常关键，虽然没有具体测量是否准确的16档光圈的动态范围，但是保存火光大部分细节还是可以的。

火光戏拍摄现场

RED 中国：您这次使用的分辨率和压缩比分别是多少？

鲍德熹：REDcode 的压缩比尽量是5:1。

RED 中国：您对RED 摄影机的文件质量，素材体量和压缩效率有何感受？

鲍德熹：8K解像度对素材记录的速度和空间有大的增长，在拍之前，我们已经做好了充分的准备，DIT的江龙团队和制作部预留了大量的硬盘，我调颜色全部都是以Davinci Resolve 最新版本进行，渲染时加上 RED Rocketcard，速度达到了实时，所以白天拍摄，深夜剪辑部门就拿到了1080p的调好颜色的ProRes 422 样片。

鲍德熹老师拍摄中

RED 中国：在拍摄现场或者后期是否有使用到 IPP2流程？它给拍摄和制作带来了哪些便利？

鲍德熹：在调色之前我们全部利用了IPP2流程作为开始，加上我个人的喜好和色温的调节，很快就拿到了宽容度大的色调。

官方剧照

RED 中国：您觉得这次RED DSMC2MONSTRO 8K VV的整体表现怎么样？

鲍德熹：机器的特点在于暗部的细节非常充分，在曝光的时候特别要留意高光不能超越警戒线，在拍摄的时候，我有4部示波器同时播放多达4部机器的waveform，这些资讯对于我尤其重要，特别是在拍动作场面，有时候天气变化、火光变化，我都能够迅速和摄影助理沟通进行光圈上的变化，有时候我就自己拿着光圈控制来进行调节。我拍的时候，尽量的采用ASA250-400，坚持不让高光过度曝光，保留了绝大部分的暗部细节，好让 DI 在最后随时找出暗部的细节。希望大家在戏院看《紧急救援》的时候，会留意到机器本身的低噪点和宽容度特别突出。