作为观众，如何解读电影中的性别密码？如何体会观看的快感？如何看待电影中的人物？最近《你好，李焕英》的票房成绩，令大家瞠目结舌，回顾近些年女导演票房过亿的作品，的确凤毛麟角，但也还是有，比如赵薇的《致青春》。自从2017年以来，各大影展增加了女性选片人的人数，开始重视入围女导演作品的比例，这不是一种“照顾”，而是一个迟来的关乎“平衡”的努力。
BBC记者采访纪录片导演魏时煜老师时，她谈到最初感受到女性导演常常被遗忘时，希望把研究重点转向女导演时，她的院系主任曾经替她担忧，这个研究到底有多少前景？十年之后，女导演研究、女性电影研究，已经成为电影研究的前沿。魏老师说：“这个研究不是关乎‘主义’，而是希望年轻一辈的观众，能够有平衡的选择。
魏时煜《古巴花旦》哈瓦那工作照
卫禹兰老师谈到，她在讲授“大众传媒中的性别”一课时，比较其他课往往引起更多的争议和讨论，而在争论之中，很少有同学能够站在对方的性别立场上思考。这就是性别的“界限”，如同种族、如同文化，交流和跨越都不那么容易。电影作为一种大众媒体，角色示范的力量十分强大，如果创作者和观看者都仅仅从个人道德立场出发，很难达到有效的对话。两位老师曾经共同研究早期女性导演的境遇，探索电影还处于新兴媒体的时代，女性创作者所获得的机会和做出的成绩。在追溯“女性电影”（中国电影史家曾称为“妇女题材电影”）作为类型片的发展过程中，她们也同时关注男性导演的佳作，比如费穆的《小城之春》、关锦鹏的《阮玲玉》等女性电影经典。
我们当然注意到，一百年后的今天，女性导演的境遇似乎终于开始改善。女导演终于获得奥斯卡奖，《小妇人》终于有了女导演的版本，漫威和 DC 大片也有女导演排队加盟。我们的微电影和短片平台，也有了不同代女导演主导的《听见她说》系列。口号并不重要，重要的是尊重和理解，因为这不仅是身处网络时代的我们所需要的品质，也是我们每个人拥有幸福的关键。两位老师将在这次课上和我们共读的三十六部电影，都包含十分有趣的性别表达。（影片包含但不限于《燃烧女子的画像》、《无依之地》、《金陵十三钗》、《指匠情挑》、《小姐》等）我们这次邀请的魏时煜老师，是加拿大阿尔伯达大学电影学博士、香港城市大学创意媒体学院教授，但她也是纪录片导演，香港导演会会员，做过剧本医生。魏老师的著作包括《东西方电影》、《霞哥传奇：跨洋电影与女性先锋》（与罗卡合著）、《女性电影：对话中日女导演》（与杨远婴合著），纪录长片作品《金门银光梦》和《古巴花旦》均入选上海、香港、北京国际电影节。
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文/浪影来源/后浪电影（ID：pmovie_sheyingshi）
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