战争的残酷与荒诞|《1917》

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第92届奥斯卡金像奖(2020)

• 最佳影片(提名)

• 皮帕·哈里斯/萨姆·门德斯/卡勒姆·麦克道格拉斯/杰恩-安·腾格伦

• 最佳导演(提名)

• 萨姆·门德斯

• 最佳原创剧本(提名)

• 萨姆·门德斯/克里斯蒂·威尔逊-凯恩斯

• 最佳摄影

• 罗杰·狄金斯

• 最佳视觉效果

• 纪尧姆·罗什龙/Greg Butler/多米尼克·多伊

• 最佳混音

• 马克·泰勒/斯图尔特·威尔逊

• 最佳音效剪辑(提名)

• 最佳艺术指导(提名)

• 最佳化妆与发型设计(提名)

• 最佳原创配乐(提名)

• 托马斯·纽曼

• 
  

1917年的春天，一战的法国战场上。两位士兵被挑选去传递一项重要的情报，这封情报能拯救1600名英国士兵的性命，其中包括其中一名士兵的哥哥。问题是，这项任务看似是不可能完成的：前面是寸步难行的敌人锋线、战壕、焦土……而他们只有两人，和不到24小时的时间。

出发

汤姆负伤

威尔最后的冲刺

斯科菲尔德给人的感觉有点像内向的邻家大哥，在影片中，他确实比汤姆要更冷静，更现实。

本来应该在这个周末回到家乡，可以好好大吃一顿，结果不料被将军选中去10公里（7英里）以外的不对传送信息。

这位角色在影片中属于前期调节气氛的存在，跳脱的思维，活泼的活动，善良的行为，为了哥哥不顾献身的勇敢，很好的带动了前期观众对影片的关注度

却不料，在“樱花庄园”里，为了救助德国飞行员，被德国飞行员恩将仇报被害身亡。

身居高位，在影片中有一段片段据说后期没有加上：将军在给男主、男二分配完人物的时候回到桌前开始吃下午茶，可见他对两个士兵的轻视和不屑。

但是导演认为，即使没有这样的片段，影片也可以表达出这样的意境，多此一举。

一个善良的人，在战场废墟里捡到一个女婴并且抚养她。

这一段场景是为了凸显英法友谊，从未谋面的男主与女孩相逢，因为女婴奉献出自己的善良，歌颂了英国的精神与品质

历史上，1917年的欧洲西线战事依旧胶着，而东线沙俄帝国在轰轰烈烈的布尔什维克革命下逐渐分崩离析，因此，随着东线压力的减轻，同时也认识到德国无力再经受一次如同1916年索姆河战役那般惨烈的损耗。

德皇威廉二世决定将法国前线的部队后撤到由德国人自己修建的，更为坚固的兴登堡防线上来优化资源分配和部队整备，于此同时重启无限制潜艇战的战略，企图用封锁海上补给的方法耗死英国从而取得胜利。

这个代号为“阿尔贝里希”（Aiberich）的战略撤退行动从2月开始到4月为止，德国军队趁着夜色在2个月的时间里将10-14个师的兵力从索姆河战役之后在阿拉斯（Arras）和圣昆汀（St Quentin）之间凸出的占领区撤离至兴登堡防线，将德国的战线后退了40公里。

撤离期间，为了确保向前推进的英法联军不会占到便宜，德军采取了焦土政策，花了一周的时间砍伐了占领地区的所有果树，污染水井，将村庄夷为平地，用树木封锁公路，并把所有的铁路和桥梁炸毁。

在该占领区生活的约125,000名的青壮平民被运送到法国和比利时其它地区工作，而儿童，妇女和行动不便的老人则被德军留下，只给了很少的口粮苟活于战场当中。最前线被遗弃的战壕里，德军则安置了大量的绊雷和诱杀装置，后撤的路上，德军也安插了零星的狙击手和防守部队，为突进的英法士兵带来了巨大的威胁。

1917年，两个普通下士士兵接到命令前往7英里以外的部队传送取消进攻的命令

简单的七英里，对于他们来说，仿佛是从天堂跨越到了地狱。因为他们不得不在不确定德军是否撤退的情况下，去到德军部队的领域里，穿越过去前往前线传送信息

这是一个危险且艰巨的，为了不引人注目，将军只派遣了他们两个人但此重任

穿越战壕

他们也终于来到了德军撤退前的区域，可不料德军狡猾无比，在地下道里还布置了地雷，男主险些身亡。

汤姆以英勇的气概将男主带了出去，逃离了即将坍塌的地下道

他们也来到了一处樱花庄园，只不过所有的樱花树都被砍断了

殊不知在这里，男主男二将经历生死离别

一架德军战机被机会坠落，刚好就坠落到男主男二的面前。

男主提议“快刀斩乱麻”，可男二却心地善良想要救助那位德国飞行员，却不料被飞行员杀害

于是，男主只有独身前往目的地

他经过了断桥

穿过了战场

救助了法国女孩和女婴

坠落到了瀑布

找到了森林里的目标军队

跨过前线，找到了上尉

最后将汤姆的信物交还给了他的哥哥

①最为出众的：一镜到底

本片被拍成了一个长镜头——即使不真的是——一个浸入式的战争体验。

《1917》并不是严格意义上的一镜到底，它仍然是由多个较长时间的镜头拼接而成，只是将镜头间剪辑的痕迹巧妙地隐藏起来，营造出一气呵成的流畅视觉体验。

②色彩/灯光

???

?鲜艳/明亮自然光---惬意的氛围

?鲜红、黑暗/侧顶光---危险（暗示）、阴沉

?灰黄/阴暗---危险之旅的开端，奠定氛围

?蓝灰、绿、白/明亮---看似松一口气的场景，蓝灰色（墙门）这一阴冷色调也同样暗示了接下来的悲剧色彩

?灰黑蓝调/阴暗---暗示男主心境中的悲伤和绝望

?红、黑/阴暗

Ⅰ红色在女孩小屋里有暖意，代表了英法友谊的温馨；

Ⅱ红色在外部代表了战争的残酷与血腥

?蓝调/阴暗---暗示心境

?白绿蓝/明亮---暗示了信息传递的即将成功，但是明亮鲜艳的同时，绿蓝色都为冷色调，整个画面仍然充斥着悲伤和不幸的意味

?暖/明亮---影片结束，男主完成任务，寻求心灵的平静

1、有人不喜欢《1917》的主角塑造，认为他们背景信息有限，特点不突出，但在我看来这反而不算是一个缺点。这两个面貌模糊、个性不强烈的普通英国小伙子由两位不算是熟脸的年轻演员出演，他们是战争中真正无名而渺小的个体。这样简洁的人物，或许才能让观众无障碍地代入他们的视角，将他们的故事变成自己的故事

2、任务本身是荒诞的。

第一、就如麦肯锡说的，他们今天派士兵来让我们停止攻势，很快又会再派一两个来告诉我们黎明发起冲锋，这场战争结束的唯一方式，就是“最后一个人死掉”。第二、下士或许在春天拯救了1600个德文郡士兵的性命，但接下来的夏天会有超过30万英国士兵死在西线战场，可能包括他救的所有人和他自己，而协约国的前线大概推进了几英里？

第三、几乎除司令部外的所有人都会质疑，这么危险的任务居然只安排两个士兵执行？然而啊，在缺乏通讯技术的年代，这些大头兵的意义就是“给长官捎个话”。一两个人的生命，大概也就只值这么多了。

3、电影以男主在树下打盹开头，以同样在树下打盹结尾。首尾呼应，然而主人公的心境却完全不同了。

4、男主进德军战壕的时候盯着一张照片看了好半天，结尾处才呼应他拿出自己的照片，原来他也有幸福的家庭。照片后面写着“Come back to us”，是他活下去的动力。中段他在法国女人那里与小婴儿的有爱互动，也是有家庭的男人的写照。

5、男主捋下汤姆戒指和项链的那个动作十分熟练，让人觉得他之前也做过许多次同样的事情

影片以一镜到底的拍摄手法，将观众从视觉和听觉上，带入到整部影片之中，当然也如其他人所说，一镜到底的手法有得有失，但是一镜到底能做到这部影片的水平也算是达到巅峰。

故事情节上因为拍摄手法的缘故显得十分的连贯和流畅，起因经过结果，在全是长镜头的影片中，被导演奇妙的处理得竟然丝毫不显得无聊和枯燥。

因为长镜头的连续性，虽然是以第三人称的视角拍摄的，但更让观众觉得，自己是否就是随行的“第三人”？这种身临其境的游戏体验是当代电影中难得和欠缺的重要部分

同样，也是因为一镜到底，影片的叙事之中肯定大量的流失了普通影片的优点，比如：

在长时间的摇晃镜头下，观众容易产生眩晕感，特别是在影院面对偌大得银幕之时。

和

缺乏一定的叙事性

文字：一杯子的事儿

图片：影视截图