没有CGI的时代，影史最佳恐怖片如何诞生？（上）

2020-08-31 10:08 发布

这也许是影史上最惊世骇俗的影片。

倒立下楼、360度无死角头部旋转……这些画面曾经成为无数人刻骨铭心的梦魇。

不论是IndieWire、IMDB还是烂番茄，几乎任何一张恐怖电影片单中都少不了这个名字。不仅如此，它还是研究70年代美国文化无法绕开的必谈话题。

2001年，美国电影学会（AFI）从四百部提名电影中，评选出一百部百年来最伟大的恐怖片名单，作为美国电影学会“百年百大”系列的一个重要部分——“AFI百年百大惊悚电影”（AFI's 100 Years...100 Thrillers），《驱魔人》（The Exorcist）毫无悬念地上榜。

不仅如此，这还是一部在摄影上获得伟大成就的电影。为庆祝美国电影摄影师协会（American Society of Cinematographer）成立80周年，1999年，ASC曾发起一次投票活动，挑选1894-1997年的最佳摄影影片。《驱魔人》位列其一。

如何将一本畅销小说转换为银幕上令人惊艳的视觉形象？在这篇采访原载于1974年2月《美国电影摄影师》杂志的访谈中，《驱魔人》的摄影指导、5次提名奥斯卡的欧文·罗兹曼（Owen Roizman）向观众分享了影片拍摄过程中遇到的一些独特问题与特殊挑战。

《美国电影摄影师》，1974.2

由于影片幕后制作工作的复杂程度，以及《美国电影摄影师》杂志对其抱有的极高热情，原文最终以较长的篇幅得到了呈现。我们将文章分为了以上、下两部分。

在采访中，欧文·罗兹曼不仅谈到了摄影指导在现场的摄影和灯光上需要处理的问题，还谈到了在特效、场景设计、胶片冲洗等方面面临的种种困难，让人能够一窥在那个没有CGI和数字摄影的时代，这部被誉为“影史最佳恐怖片”的影片是如何诞生的。

欧文·罗兹曼谈《驱魔人》

（原载《美国电影摄影师》，1974年2月刊）

由Eileen Dietz（同样也在几场戏中担任小演员Linda Blair的替身）扮演的恶魔“帕祖祖”

这也许是今年最让人按捺不住、热切期待的影片。华纳兄弟出品的，威廉·彼得·布拉蒂（William Peter Blatty）畅销小说《驱魔人》的电影版，现在上映了——总算是赶上了奥斯卡的评选资格。

《驱魔人》作为一个令人震撼的恐怖故事登上了银幕，其对原著的忠实程度近乎骇人，使得《罗斯玛丽的婴儿》和希区柯克的《惊魂记》与之相比起来都成了睡前童话。

《驱魔人》

本片的主题深入到了在超心理学领域中被称为“恶魔附身”的阴暗地带，而它的受害者是一位可爱、纯洁的12岁少女：在撒旦的力量夺取了她的身体和灵魂后，她变为了一只下流、血腥的怪物。影片的很大篇幅都在关注上帝与魔鬼之间的永恒博弈——一位耶稣会的神父被派遣至此驱逐恶魔。

《驱魔人》是一场技术的胜利，本片由威廉·弗莱德金（William Friedkin）导演，并由欧文·罗兹曼担任摄影指导——这对一流组合曾一同合作了《法国贩毒网》。

化妆师Dick Smith正在工作

马塞尔·范古特尔（Marcel Vercoutere）精巧的机械特效，迪克·史密斯（Dick Smith）逼真得近乎骇人的化妆，加上Roizman完美的摄影，这三者共同制造并维系着一种情绪氛围，这种情绪最终铺垫、发展为令人汗毛竖立的影片高潮。

除去简短的序幕部分是摄于伊拉克以外（由英国摄影家协会的Billy Williams拍摄），整部影片都是在美国拍摄而成，包括位于华盛顿乔治城（Georgetown）郊区的主场景和位于纽约的摄影棚。漫长的驱魔段落在一个单一的封闭场景（小女孩的卧室）中发生，为了达到必要的寒冷、渗人效果，室内的温度冷冻到了零下20度。

在采访中，摄影指导欧文·罗兹曼向我们讲述了影片拍摄过程中遇到的独特问题与特殊挑战。

摄影指导欧文·罗兹曼

能告诉我你是如何参与到《驱魔人》的拍摄中来的吗？你又是如何找到片中所呈现的这种特定的摄影风格的？

欧文·罗兹曼：我是通过导演威廉·弗莱德金（William Friedkin）参与到影片中来的。我们一起拍摄了《法国贩毒网》，他觉得上一次的合作非常顺利，也许我们应该再合作一次。

当我们第一次讨论影片的时候，我们很自然地讨论到了影片的视觉风格，他说他想要这部片子看上去呈现出一种写实的、自然光的效果。但他也希望这次能够和《法国贩毒网》之中那种纪录片式的粗粝质感体现出一定的不同。

《法国贩毒网》

最终看来，《驱魔人》稍加精致一些，有更多的设计，这也是我们希望去达到的效果。场景设计并没有什么特别之处，我们没有采取《惊魂记》似的那种屋子，而是一间暖色调的、很有情调的屋子，所有的房间几乎都被设计成优雅的、精致装潢过的样子。

我们尝试通过灯光为场景增添一种不祥之感，就好像一些潜藏着的、不可名状的东西萦绕在房间之中。这大概就是我们在摄影风格上所做的工作。

《驱魔人》

《驱魔人》涉及到一些非常古怪的现象——这样的说法算是很含蓄的了——这些现象大多是在小女孩的卧室中进行的驱魔仪式上发生的。在拍摄这些场面的时候，你是否遇到了一些通常的拍摄中很难遇上的、摄影上的问题呢？

欧文·罗兹曼：驱魔场面的确涉及到了一些很特殊的问题。其中之一源于故事中讲到任何走进这间卧室的人都会感到异常寒冷，并因此战栗恐惧。要通过视觉去展现这种程度的寒冷，只能是通过角色的呼吸——而要让观众能够看见角色的呼吸，就只能真的让他们在一个非常寒冷的房间中进行表演。

因此，这间卧室被完整复制了出来，并被建造在一只“茧”中——我们是这样称呼它的。这只“茧”被冷冻到了大概零下20度。我们一开始尝试了一下25度，这是刚好达到冰点以下的温度，你能够看到一些雾气，但是远远不够。特别是当灯打开的时候，灯光的热度很快就让冷气消散了，连拍一条的时间都不够的。

仿佛北极科考队一般，包裹得严严实实的Friedkin、Roizman和剧组人员们

在试拍的时候我们发现这是行不通的，于是我们又回到原点，重新设计。之后一个能够快速冷冻整个房间系统被发明了出来，它能够将房间的温度迅速降至0到零下20度。

0度的时候，呼吸的效果看起来是可以的，但弗莱德金想要演员们真正感受到那种寒冷，他认为那会有助于他们的表演。一个在零下20度中跪地15分钟的演员，一定是能够感受到真正的寒冷的——这个方法最终得到了很好的效果。

你是如何让角色的呼吸看起来如此清晰可辨的？

罗兹曼：唯一可行的方法是从背面给它打光。这造成了一个问题，因为我们用到的光源是在床的右边，而两位神父在驱魔中总是正对着光的。如果我们给整个场景打背光，那么看上去会让人觉得光的来源是非常不可信的。

所以难处就在于，我们需要给呼出的气打背光，但同时又让其他部分保持在黑暗之中。如果是拍静照的话，这其实是很容易做到的，因为人物并不会移动。你可以把一盏灯放过去，再把他脸上和身上的光遮掉就可以了。但如果演员来回移动的话，就更困难一点。我们要找到可以隐藏背光源的地方，还要想方设法让光避开演员。

影片引人注目的众多镜头之一，恶魔的雕像出现在女孩的房间中

《驱魔人》的故事中有许多诡异的、有时甚至十分暴力的肢体表现，特别是在驱魔仪式中，这一部分你是如何处理的？

罗兹曼：在驱魔段落中我们用到了许多特效。床升到半空，小女孩也升到半空，房间摇晃，天花板开裂，即使窗户紧闭窗帘也会突然浮起……这些特效要被观众们看到，房间也得照此来设计。

墙和天花板当然都是活动的，如果不拍摄天花板开裂这样的场景的话，这样的设置并没有什么问题。但当我们要拍到天花板开裂的时候，就得用到一个硬质的天花板，移动它成了一件非常耗时的事情，因为在一些镜头中我们能够看到它，但是另外一些镜头中又不会。

女孩升空的场景

当女孩升空的时候我们需要把她周围的天花板移开，这样他们才能吊下钢丝绳。但导演决定拍一个能够带到许多天花板的升空镜头，这就意味着我们需要切开一个刚好能够让绳索通过的洞。最终我们决定按照设备的形状订做一个天花板，除了她升起来的地方之外都是铺满的。

是怎样防止钢丝绳穿帮的呢？

罗兹曼：在正常影调的背景下我们是更容易隐藏钢丝绳的。之前拍广告的时候，我就是把钢丝绳涂成背景的颜色，这样做过好多次。但是这个情况下，女孩在对比强烈的光影之中移动，要藏起钢丝绳极其困难。

我们基本上是一帧一帧地来涂钢丝绳的。几乎像是在一帧一帧地做后期修饰。一般的话，高超的剪辑是能够弥补这一点的，但弗莱德金想要各个环节都做到完美无缺，从始至终、从上到下。

导演威廉·弗莱德金（William Friedkin）

在书中，驱魔仪式上的一个瞬间，小女孩的头突然开始向后旋转，一直到360度。你们成功还原了这个场面吗？

罗兹曼：是的。但这是一个巨大的挑战。当你读到这样的情节的时候，你很容易在自己头脑中想象一个“旋转的头”的模样——肩膀缩紧，脖子的肌肉与一股巨大的神秘力量抗争着，但是怎样把你头脑里的东西搬上银幕，并让它看上去令人信服？

我们用了一个假人，这是肯定的，但初次的尝试效果并不理想——看上去就是一个假人的头旋转了360度而已。所以我们又回到绘图板前，重新设计，弄出了一些给衣服增添拉力的东西，然后把头发缠在假人头和身体的连接处，遮住两者之间的缝隙，同时给手和手臂也增加了一些动作。

一天我看着坐在这个天寒地冻的房间里的假人，突发奇想：“如果它也能有一些呼出的寒气，那不是很棒吗？”其实我是开玩笑的，但是大家都突然看向了我，之后顺理成章的，他们就开始往这方面努力了。当这个元素加上之后，假人看上去就非常逼真，正是这最后一笔实现了这个效果。

你们是否需要对一些素材进行增感冲洗呢？

罗兹曼：我们对所有室内场景的素材都进行了迫冲（push），提高一级光圈——但室外场景并没有。我们的拍摄条件导致迫冲成了一件必要的事。因为拍摄正处昼短夜长的季节，在室内我们总是没有办法获得足够的光线。

90%的影片都是大开光圈拍摄而成的，跟我惯常的做法一样。我可怜的助手，Tom Priestley，跟焦工作做得非常辛苦，但他在这方面非常出色。一个男演员坐在一辆向我们开来的车的后座上，我们使用500mm的镜头拍摄这个场景，光圈大开，他成功将焦点对在他身上，没有一帧是虚焦的。他简直拥有一双魔术之手。我的操作员，Rickie Bravo，也一如既往地出色完成了工作。

有哪些效果的实现，要求非常剧烈的灯光变化吗？

罗兹曼：在驱魔仪式中有一个场面是，恶灵的出现让台灯开始变得异常，奇怪地闪烁、熄灭，规律无迹可寻。但真正的灯光变化是发生在房间开始摇晃的时候，一只台灯倒在了地上。从那个时刻开始，一只台灯在地上，而另外的灯还是在床头柜上，这让整个场景的外观看起来都不同了——这就导致了很多其他的问题。

在驱魔仪式结束的时候，导演想要房间有一种完全不同的感觉，但基本的光源是保持不变的。他想要整个场景看上去有一种飘逸的、超凡脱俗的感觉，非常柔美的，柔光熠熠，又带一点冷调。我们当时做了一个尝试，让房间完全不带任何阴影，只用漫反射光——我认为我们成功实现了所设想的那种整体效果。