当我们谈到当代仍活跃着的电影摄影大师，十个人中有九个都会提起“罗杰·迪金斯”这个名字。
在我们看来，“罗杰·迪金斯”简直就是“loser”、“输家”的代名词——不要急着反驳，对此我们有13条理由：
1995年的奥斯卡，罗杰·迪金斯凭借《肖申克的救赎》提名最佳摄影奖，败给了约翰·托尔（John Toll）（《勇敢的心》《比利·林恩的中场战事》《细细的红线》）的《燃情岁月》。嗯，第一次提名，没得奖也正常。1997年，罗杰·迪金斯凭借《冰血暴》提名，输给了约翰·希尔（John Seale）（《疯狂的麦克斯4》《冷山》《天才瑞普利》）担任摄影指导的《英国病人》，一部横扫当年奥斯卡9项大奖的教科书级经典。1998年奥斯卡，《活佛传》败给了拉塞尔·卡朋特（Russell Carpenter）（《真实的谎言》《蚁人》《乔布斯传》）的《泰坦尼克号》——不用再介绍了，世界上应该没有人没看过这部电影吧。2001年，迪金斯靠第一部运用数码中间片技术的《逃狱三王》再次提名，然而败给了鲍德熹（《无极》《功夫之王》《鬼娃新娘》）的《卧虎藏龙》。
竹林比剑的场面相信在影史上也是空前绝后的，苦了罗杰了。2002年，《缺席的人》败给了《指环王》（安德鲁·莱斯尼，《我是传奇》《可爱的骨头》《猩球崛起》）——话说回来，谁又该赢过《指环王》呢？2008年，《神枪手之死》败给了《血色将至》。大家都目睹过那个油井燃烧的惊人场面，几乎是真正地令人瞠目结舌。罗伯特•艾斯威特（Robert Elswit）是PTA的御用摄影指导，《木兰花》《不羁夜》《性本恶》等影片都是他的作品。没错，2008年的奥斯卡，迪金斯竟然一人提名了两部作品。迪金斯镜下弥漫着黑色氛围的德州沙漠使《老无所依》成为许多影迷心目中的经典。
2009年，《朗读者》——老故事了，输给了安东尼·多德·曼妥（Anthony Dod Mantle）（《反基督者》《狗镇》《惊变28天》）的《贫民窟的百万富翁》。这部影片包揽了摄影、剪辑、混音的三项核心技术大奖，除了一个奥斯卡味浓郁的剧本，视听层面也拳拳到位。苦了你了，罗杰。2010年，《大地惊雷》……谁让你遇到了《盗梦空间》呢？
2013年，《007：大破天幕杀机》碰上了《少年派的奇幻漂流》（克劳迪奥·米兰达，《本杰明·巴顿奇事》《遗落战境》《创：战纪》）。技术狂版李安正在形成，视觉部门受到的重视可想而知……相信大家都记得《地心引力》（艾曼努尔·卢贝兹基，《生命之树》《断头谷》《阅后即焚》）开场那个惊天地泣鬼神的13分钟长镜头，在带给观众一种近乎不真实的感受的同时，又让他们沉浸其中，再也无法与场景分离。《囚徒》输给了《地心引力》，但同时也标志着迪金斯与丹尼斯·维伦纽瓦合作的开始。2015年，罗杰凭借安吉丽娜·朱莉指导的《坚不可摧》提名。然而这一年，卢贝兹基为大家呈现了一种更加惊人的长镜头奇观。
罗杰·迪金斯与他的宿敌，哦不…好基友，卢贝兹基
整个影片仿佛由一个镜头组成——当然，这个后天的长镜头是摄影、剪辑、调色、特效、声音等各个技术部门共同努力的结果。但最终，不可否认地，在卢贝兹基的帮助下《鸟人》最终达成了这个可以载入影史的视觉奇观。2016年，《边境杀手》再次输给了卢贝兹基与伊纳里图共同缔造的《荒野猎人》。没错，这是罗杰第三年输给卢贝兹基。
看过视频，不得不说，这些年越过罗杰·迪金斯拿到奥斯卡的大多数影片，都算是真正的实至名归——即使罗杰本人，也不得不说一句“心服口服”。但还有谁能像迪金斯一样，这么多年以来持续与我们所在时代中最好的电影同场竞技呢？也许只有他，才能做到几乎每年都能创作出一部拥有“登上奥斯卡竞技场的水准”的作品——甚至，不可思议的迪金斯能够做到一年产出两部这样的作品。
是否能够遇到一个重视技术的导演，或者是否参与到了一个足够讨奥斯卡欢心的项目，剧组政治、竞赛政治乃至运气和时机，重重因素都在其中运作——决定你是否拿奖的，并不仅仅在于技艺和水准。况且——就像这位网友的评论：“看过他输给的那些影片…像是在让评委们决定，你更想砍掉自己的哪只脚。”可喜可贺的是，大家的老朋友、摄影界的小李子罗杰·迪金斯，终于在2018年凭借《银翼杀手2049》拿到了他的第一座奥斯卡奖杯；紧接着，在今年的奥斯卡上，迪金斯也成功凭借《1917》拔得头筹。无冕之王频频获奖，难免一些朋友开始发问：我们的电影是怎么了？但如果我们暂时将这个严肃的话题放在一边，是否也应该为这位当代最重要的电影摄影师庆贺一番呢？也许他并不缺少那一座奖杯，但我们却缺不了他——输家罗杰·迪金斯，早已赢得了我们的尊重。罗杰·迪金斯在瑞士拍摄他的毕业作品《Horse Boy》祝贺你，罗杰。
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来源|电影摄影师 文|影哥
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