今天这篇文章，整理自著名纪录片导演任长箴的课堂演讲，为大家解答一些关于纪录片创作的实际问题。
下面我们就重点分析一下，90%的导演在纪录片拍摄的过程中，都会不小心踩进哪些坑？在拍认知类纪录片时，导演总是想追求文化感和历史感，这样往往会把片子拍成论文。第一集追根溯源；第二集徐徐展开、举例说明；最后一集盖棺定论、总结陈词。完全像在写论文，而不像在拍片子。导演总怕信息不够、观众不明白，就不断在片中东拉西扯，进行信息堆砌。但其实，观众看片子不是要做学术探究，而是想看一个故事，在欣赏故事的同时去获取认知。很多编导会分不清纪录片的主题、题材和选题。一部片子的主题是它所体现的价值观，是影片的灵魂，可以总结为关乎爱和真理的一句话；题材是片子对外呈现的题目，这是影片贯穿始终的骨架；而选题则是一个个具体的故事，它们是一部片子的血肉。举个例子，《舌尖上的中国》第一季的主题是“谁知盘中餐，粒粒皆辛苦”，题材是“松茸这种食材”，而具体的选题是“单珍卓玛上山采松茸的辛苦故事”。这三者完全不同，但是编导们经常混为一谈。无论是搞混了，还是缺了其中任何一样，片子都会变得血肉模糊。很多编导喜欢在片子中讲感人的故事、比惨、煽情，殊不知这是拍摄记录片的一大误区。因为这些都不是故事，而叫事迹。事迹是以人物的业绩为基础，故事则不然，故事的基础是人物的愿望。真正的人物故事，应该是人物在实现愿望的过程中遇到的困境。比如，在单珍卓玛采松茸的这个故事中，突出她采松茸过程中遭遇的挫败，观众在观看中就会因为这种挫败与人物产生共情。这里所说的故事，和我们日常谈论的故事，不是同一个概念。日常生活中，我们所说的“故事”，通常是指信息。而影视作品中的“故事”指的是人物在困境中的经历。为了不将故事和信息相混淆，导演在讲一个故事之前，要问自己六个问题：如果一部片子中，主人公的故事能够回答以上六个问题，就是一个好故事。故事中的人物并不一定要高大上，反而是带有弱点、缺点、局限的人物故事，讲出来会更动人。如果没有明显的挫折困境，就要找到不明显的挫折困境，总之要找到一些。如果仅仅回答了五个W加一个H，平铺直叙地陈述起因、经过、结果，那就是基础信息的罗列，这只能算作新闻，不能称其为故事。简单来说，人的故事就等于人的愿望+困境+克服困境的方式+结果。
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来源|电影摄影师 文|后浪电影学院
原文链接：https://mp.weixin.qq.com/s/Hnw4CbtrN1Ujoqxq-tueNw
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