爆款频出的背后，网络电影导演迎来“创作春天”了吗？

“新出的《倩女幽魂》你看了吗”，在前两个月，网络上掀起了一阵关于影片《倩女幽魂：人间情》的讨论，而凭借对这一经典IP的成功再演绎，《倩女幽魂：人间情》顺利斩获了逾4200万的分账票房，成为2020年单平台票房最高的网络电影。影片的走红，除了与IP的影响力息息相关外，还与导演林珍钊长期在网络电影界的经验积累密不可分。

在拍摄《倩女幽魂：人间情》之前，林珍钊就曾在网生内容领域耕耘多年，除了产出多部爆款网络电影外，林珍钊还曾拍摄了多部微电影和网剧作品。在2015年，林珍钊与制片人黄璐璐联合创立了众乐乐影业，深耕于于网络电影领域。创立之初，林珍钊和众乐乐影业就围绕IP打造为核心，产出了《笔仙大战贞子》《国产大英雄》《黄飞鸿之南北英雄》等一批网络电影和网剧，且都取得了不错的反响。

在业界打响名声后，林珍钊越来越感到网络电影同质性严重，需要寻求创新，而此时林珍钊已经萌生出了拍摄一部“怪兽片”的想法，这也是日后《大蛇》的灵感雏形。对于彼时的网络电影界来讲，《大蛇》可以称得上是一枚“重磅炸弹”，影片瞄准了此前国产电影鲜有涉猎的“怪兽片”领域，在类型和题材上都进行了一定程度的创新。上线不久后《大蛇》的票房分账随即突破5000万，一举打破网络电影票房天花板并在业内保持这一纪录近两年之久，同时影片还荣获了上海国际电影电视节“年度精品网络电影奖”，《大蛇》走红的同时，林珍钊的名字也成了网络电影界的一块金字招牌。

在《大蛇》后，林珍钊又执导了《大蛇2》《齐天大圣之火焰山》等网络电影，经由其手诞生的作品往往都高居当年度网络电影票房的前列。在今年5月，林珍钊执导的《倩女幽魂：人间情》正式上线，擅长IP创作的林珍钊此次在与原版编剧阮继志的合作中，成功对这一经典IP进行全新演绎，关于“哪里该还原，哪里该创新”林珍钊也有着自己的明确思路，比如影片开场就使用了原版中的同名配乐，唤醒观众对经典的回忆，但与此同时本片又并非完全按照1987年版本翻拍，而是借助这一IP创作出全新的故事，在景别设计、打斗特效上都进行了不同程度的创新，为影片贡献了不少看点。

除林珍钊外，近年还有一些活跃在网络电影界且持续产出爆款的导演，在这其中，执导了《奇门遁甲》《水怪》等多部高票房作品的项氏兄弟可谓是网络电影导演界的佼佼者。在2017年，项秋良、项河生联合执导了网络电影《镇魂法师》，由此在业界打开名声，此后凭借着多年的美术功底，项氏兄弟又导演了《齐天大圣·万妖之城》、《四大名捕》系列等头部网络电影。在去年的《水怪》中，项氏兄弟以东方美学风格打造怪兽类型片，获得了业界的一致认可；而在今年的《奇门遁甲》中，项氏兄弟从美术、视效上对这一IP进行创新，最终助力影片登顶网络电影票房冠军的位置。

在过去的院线商业电影中，具有一定知名度和票房号召力的往往是那些有着大量创作经验的中生代导演，例如冯小刚、刘伟强等等，他们在电影圈摸爬滚打多年，大多已形成了自己固定的创作风格，积累了稳定的受众群体，而对于那些刚刚出道资历尚浅的青年导演来讲，往往很难在票房上有所突破。但与院线导演的年龄构成不同，近些年出现的一些爆款网络电影，往往都出自青年导演之手。

在不久前公布的网络电影导演权力榜中，TOP10榜单的8位导演均为80后，其中有7位导演为85后。在这其中，既包括执导了《大蛇》系列、《倩女幽魂：人间情》等知名作品的林珍钊，以及执导了《奇门遁甲》《水怪》的项氏兄弟，还包括刘轩狄、代艺霖、陈翔等一些作品数量较少但曾产出头部作品的青年导演，他们所拍摄的作品或在行业内具有一定创新意义，或在票房上有过杰出表现。

在这些青年导演中，曾执导《宝塔镇河妖》系列、《我的老婆未成年》系列等多部系列电影的青年导演代艺霖最具代表性。2015年以前，代艺霖只产出了少量短片作品，尽管曾多次亮相国际性电影节，但这些经历并没能给他带来更多拍摄长片的机会。直到2015年，代艺霖执导的《死亡游戏之逆转人生》上线，他也由此踏入网络电影界，此后代艺霖又接连执导了《魔面怪杰》《宝塔镇河妖》等多部爆款网络电影，并在网络电影界打开名声。

在今年，代艺霖执导的《大天蓬》获得了1670万的分账票房，高居年度票房排行榜前列。影片在西游原著的基础上，对“天蓬元帅”这一角色进行创新书写，获得了不错的市场反响。在电影《大天蓬》的助力下，凭借此前在业界积累的经验，代艺霖也由此获得了更多的邀约机会，在今年，代艺霖还将有《镇魂歌》《墨家机关术》等多部作品待映，有望继续在网络电影界创造票房佳绩。

与一些年龄稍长的导演相比，以林珍钊、代艺霖等为代表的青年导演对互联网环境下成长的年轻观众的口味往往有着更切身的体会，他们懂得观众想看什么，能够在作品创作过程中巧妙运用流行元素或其他新兴事物，由此获得年轻观众的普遍共情。与此同时，得益于网络电影在近些年的快速发展，给了这些青年导演更多施展才华的机会，在业内成名后，他们或继续于网络电影领域深耕，或转投院线电影和剧集领域，由此获得更多的拍片机会。

在网络电影发展早期，由于行业准入门槛相对较低，因此吸引了不少非科班出身的导演加入，这些导演过去或在片场担任场记、替身等工作，或干脆由其他行业跨行首执导筒，往往未受过专业的导演技能训练。以曾执导《四平青年》系列的张浩为例，在正式做导演之前张浩还只是个名不见经传的演员，由于未经过专业训练，张浩早期执导的电影在情节上往往缺乏连贯性，而影片调度、剪辑上的弊端也显露无疑，“电影感”的缺失对作品口碑造成了一定程度的影响。可以说，正是由于创作者专业性的缺乏，部分导致了早期网络电影走上“歧路”。

不过，随着近些年网络电影的高速发展，单部网络电影成本不断提高，影片故事、特效等环节得到明显改善，而作为创作主力的导演也经历了一番洗牌和轮换。近年来，越来越多由知名院线科班出身的导演开始出现在网络电影市场上，与早期的一些跨行导演不同，这些导演对电影拍摄技法和艺术风格有着独到的见解，拍片经验相对更丰富，在他们的主导下，网络电影的质量也得到显著提升。

以执导《哀乐女子天团》的90后导演刘博文为例，2015年刘博文从中央戏剧学院影视编剧与导演专业毕业后，随即赶上网络电影大爆发的年代，毕业第二年他便执导了多部网络电影，积累了丰富的行业经验。在2017年，刘博文获得机会执导网络电影《哀乐女子天团》，影片上线5天后即突破千万点击量，同时在豆瓣获得了7+的开分成绩，大大高于以往的网络电影均分。

在如今的网络电影市场上，像刘博文一样科班出身、懂电影语言且片场经验丰富的导演已经屡见不鲜。比如毕业于中国美术学院的项氏兄弟执导了《水怪》《奇门遁甲》，毕业于北京电影学院的代艺霖执导了《大天蓬》《宝塔镇河妖》等多部爆款电影，而毕业于中央戏剧学院导演专业的胡国瀚打造了《法医宋慈》《林冲之风雪山神庙》等头部网络电影……可以说，这些毕业于知名院校、接受过专业训练的导演正成为网络电影界的主力军。

过去，网络电影导演多由跨行人员、民间草根组成，而外界也曾用“前一天在家垒猪圈，第二天进城拍网大”来调侃网络电影导演质量参差不齐的情况。不过随着近年来网络电影的精品化发展，作为主要创作班底的导演素质也得到了大幅度提升，这一现象不仅扭转了此前创作人员专业性不强、作品缺乏“电影感”的局面，同时也有效提升了行业准入门槛，推动网络电影进一步升级。

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文/迈克李 来源/网生内容产业观察

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