摄影笔记：一个内心想做摇滚的韩风MV

小生是想做MUSE那样的视觉系摇滚、略带英国北方佬痞子气的mv，奈何这次接手的是个k-pop。索性导演一直信得过我：你想拍什么风格的，都由着你。于是，就有了这个混搭风的mv。

这次摄影组依旧是零预算。。。第一天的场地和器材可谓是偷来的。室外灯光课的老师是个硬核老大爷，开拍几周前就答应让我们在他下课后来拍mv，兴致勃勃地把上课的场地和器材都免费借给我们用，甚至连那辆从来舍不得让学生碰的suzuki都拉出来给我们当道具。

灯光图如上，但实际拍摄做了不少改动，背景从粉色墙换成了工业大楼，面光从一盏改成了两盏混色颜色的灯，还增加了喷烟和地面上的水。

拍摄前和老爷子请教过很多次，重点是舞台光（两个sourcefour）一下子把两侧主角的轮廓打出来。两台sourcefour都是出现在镜头里的，所以我们最担心的就是炫光的问题，好在老尼康头的成像足够锐。除了老爷子的铃木，还拉来了一辆大黄蜂一辆道奇charger（感谢duo哥ga哥大力支持）。

最终效果图

拍这个镜头用了四五个烟饼，烘托氛围的同时，也打散了光线，让光更柔和。两侧的1k tungsten和1.2K镝灯分别打出不同的颜色。摩托车灯都加了色纸，保证颜色的对比度。

背景的烟雾、前景的水光反射，都能为画面增加纵深感。

临时客串C位的灯光大助dudu同志

这是同样场景不同时间的夜戏，但是这个场景偏魔幻色彩，会有很多可见光源，因为背景里的彩色台灯都会出现在镜头里。这些台灯都换上了filmtools买来的大功率灯泡，连上变压器dimmer，再加上不同颜色的色纸，即为画面提供了色彩对比度，也给整个场景增加了照明。

面光由一盏650w的书光booklight反在米菠萝、透过柔光纸打出来。书光就是一个将硬光源变得极柔极柔又很自然的过程。米菠萝可以用一个，这里用了两个对折起来，是防止炫光进到镜头里。

早起画娥眉，弄妆梳洗迟——这是另一位女主早起梳妆的镜头，这个场景直接copy了上一个场景的布光思路，维梅尔似的窗户光。

不同角度的特写

临时客串光替的副导

在video village监屏的导演seaver和2nd副导laura

卧室日景

这是灯光师ocean建议下临时加入的一个镜头。由于时间有限，小生去布置下一个厨房场景了，这个场景由ocean同志设计并完成。

借鉴了时尚片的打光方式，主光透过裁剪好的pattern打进来，摄影机一侧摆设三个反光板，继续用书光打在女主脸上。

浴室夜景

如果不是这部片子的特殊视觉效果，我也不会让月光打进窗子里来。

《怪奇物语》摄影师Tim Ives

在好莱坞胶片时代，摄影师喜欢把蓝色月光打进屋子里照明，因为胶片对蓝色更敏感；但现在的夜戏里几乎看不到明显的蓝色光源了，一来是数字摄影对低照度的宽容度提升了。二来，如果你在晚上仔细观察月光，你会发现在同时有实景照明的时候，月光的颜色几乎是不可见的。因此现代摄影很少会有月光作为主光的。

这个镜头的视觉参考来自一部美剧的镜头，但我实在想不起来是哪部剧了。。。貌似是一部惊悚片，怪异的月光打在窗子上，配以紫色的背景灯以及屋顶的柔光。现代的摄影师不会把月光打得那么硬的，如果不是追求些色彩，我也不会这么做。

厨房夜景与浴室夜景

这几个set全是带些魔幻色彩的夜间场景。Skypanel s60的混合灯模式，再加上环境里的变色灯。

镜头是掌机同志自带的一套rehousing的苏联老镜头，光圈开到T2.0的时候，出现在镜头里的bokeh还是很有特点的。

大助kz, 二助oli，灯光大助dudu，掌机康斯坦丁同志，小生，以及被我挡在身后的灯光师ocean

   摄影机上插满了线，至少要接跟焦器，上一个5寸监视器给大助看，一个7寸监视器给推轨道车的grip看，还要连无线图传发给导演和摄影指导的video village。

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外景的舞蹈戏在一个人工海岛上拍摄完成。外景拍摄永远比室内拍摄难的，尤其是旧金山的春天。。。不，旧金山是没有春天的，四月狂风大作、阴晴不定。全天都在遮光、柔光、等云来的过程中渡过。

主机位还是固定机位的全景，小机器上如影捕捉B ROLL

摄影组在“等云来”

90年代的吉普，80年代的大衣，60年代的镜头，掌机去哪个片场都是辨识度极高的主角。

与现代都市格格不入的康斯坦丁同志

风中萧瑟的灯光助理

杀青留影！

三天的拍摄就顺利杀青，能以极地的预算，克服种种困难最终完成拍摄，是全组员工的辛苦付出！

下周会和大家分享下一个牧师故事的创作过程

我在知乎上叫 伍德卡特，一名专注电影创作和艺术留学的电影摄影狗，泰伦斯·马利克和阿尔芒多的脑残粉。