阿莱照明——光源基础

光源的选择：

阿莱照明套灯包括各种照明器具。基本灯型有两种：敞开式照明灯和螺纹透镜（Fresnel-lensed）聚光灯。该两种光源均可调焦，并提供均匀的光束，为拍摄营造丰富多彩的光质和气氛。

ARRILITE 开口灯

ARRI Fresnel 螺纹透镜聚光灯

光质，是指灯具所产生的暗部的“硬”或“柔”程度。一灯具产生的光质由光源的物理尺寸（而不是光强度）所决定。通常，光源范围越大、越散射，光质越柔和。譬如，在照明灯具前放置一块白霜纸或柔光纱等漫射材料，就可以提高光源的有效（物理）尺寸（照明光透过漫射材料时，被照明的漫射材料就成为有效光源）。

ARRILITE加柔光纸

ARRILITE加柔光罩

太阳光产生的高调、轮廓分明的阴影边缘（硬光）， 大多是采用小型光源如套灯内的一种灯具制作的。

阴天柔和、轮廓并不明显的阴影边缘（柔光），则大多是采用较大、较散射的光源如加柔光罩（有些阿莱套灯备有该附件）制作的。

硬光 柔光

如果手头没有柔光罩，可使用套装内的灯具采用多种其他方法做出柔和光质。在挡光板上放置白色遮光板可使光质略柔和些。在光源前面放置一块大型漫射白柔纸

（柔光纱）或将光反射到白墙、屋顶或白板上时，可制做出戏剧性的柔和光质。

Arrilite泡沫板

由于光源的物理尺寸与产生的光质有直接关系。因此，最好是在一镜头或场景布光之前就考虑相宜的光质。譬如，室内（如四周是白墙和屋顶有日光灯照明的办公室）使用硬光就不自然了。

硬光和柔光：

一个镜头或场景，何时该用硬光何时该用柔光，并没有严格规定。其判断标准是，能否创造出一种特定的光质。硬光和柔光各具特点，在布光之前要不断地权衡每一光质的利弊。

一般情况下，通过调节灯具上的挡光板就可很容易地控制硬光，为影视制作创造出富有层次的暗部和生动迷人的照明效果。在采访节目中，对人物使用硬光照明时，为了能让摄影（像）机拍摄的画面富有感染力，事先一定要周密考虑好光源的位置。使用螺纹聚光灯或敞开式灯具时，光位选择不当，即使是最上镜的人物也会出现效果不佳的情况。螺纹聚光灯光源可以产生极为生动的光质和极其均匀的光场，是内外景拍摄中需要硬光时最常用的灯具选择。

Arrilite灯也可以产生均匀的射束光场，但这种灯具通常不直接用于人物照明布光。Arrilite灯最常用作辅助光源，通过墙面、屋顶或（外景）反光板的反射，或使用漫射遮光板，或放置在柔光罩后面，或对背景区域进行照明。用作直接光源（无漫射）时，螺纹聚光灯的透镜玻璃会产生比敞开式灯具更悦目的光质。另外，敞开式灯具可能产生多重阴影，因为反光碗反射出的光线与直接来自灯泡的光线角度会稍有不同。

人物照明时，柔光在使用上可较随意些，但是柔和的漫射光源有可能较难控制。漫射光会向许多方向扩散， 尽管光质可能是某一特定镜头或场景所需要的，但是， 即使是最好的镜头也会因某些杂散光而惨遭破坏。照明的一个主要功能是引导观众视线，当主光源的杂散光影响到镜头中背景时，画面会显得凌乱，失去视觉冲击力。所以还是要精心考虑，光位可以极大地改善照明效果。

柔光罩的蛋格格栅

使用柔光罩时，漫射光的控制可通过一种叫做Soft Egg Crate（蛋格）予以控制。这是一种可折叠式布料蛋架，可快速安装在柔光罩前面。控制杂散光，光源损耗小。

光源密度：

为一组镜头选择好光源密度十分重要。并不一定是越亮越好。每次拍摄前应该有意识地选择好摄影机的景深

（f值＝焦点深度）和焦点深度。

许多最新的视频摄像机对光线都非常敏感。如果使用了过多光源进行场景照明，则需将光圈收至更小

（f8-f11）以正确曝光场景。这样在拍摄时便需要极深的焦距范围（景深）。否则要想改变焦距，除非在数字摄像机上安装非常长的变焦镜头。

调节焦距是将观者注意力集中到画面中某一特定物体或区域的简单方法。使用较小的照明设备和少量的光线，光圈大概可以设定在f2.0或f2.8。用开口光圈（孔径）拍摄可以产生更浅的景深，在拍摄中将调节焦距作为创作工具充分利用。

另外，可以在Arri灯具上使用更低功率的灯泡。例如，Arri650Fresnel也可以使用500或300w灯泡。这样较低的光输出量可以得到更大Fresnel上的更广的光束场， 如今许多摄像师选择使用装备了更小低伏灯泡的更轻便的ARRID 柔光罩套装。用最新型摄像机在更低照度水平下拍摄时，可以使用小至150W的ArriFresnel.结合适宜的照明技术，用较浅的景深可以让你用视频摄像机拍摄出更强的胶片感。

关于色温：Arri套装中钨丝灯具的色温是3200K。这些光线在视频或胶片上看起来可能是白色，但与日光相比其实是很暖的光。在用这些设备拍摄时，选用钨丝灯胶片或把视频摄像机调至钨丝灯档（3200K）可以得到合适的光色。白平衡时则需注意，你是在为目标区域的光线进行白平衡。合适的白平衡可以保证在视频作品中得到精准的肤色。

有时，你的拍摄环境中本身有环境光，而这环境光与Arri Kit产生的光线颜色迥异。办公室里的荧光，商店或工业上的广告灯光，以及环境日光，这些都与钨丝灯光的色温完全不同。这种情况下可能需要将照明设备的色彩校正至与场景中的环境光相匹配。

Arri灯具可以通过使用直接装在挡光板上的色彩校正纸来实现色彩校正。但要注意的是使用色纸会大量降低光输出量（例如全CTB（日光）的色纸可以降低高达85% 的光输出量）。另外，如果色纸放置得离灯泡或镜片过近也会引起燃烧。小心使用色纸可以帮助你控制和匹配场景中已有光线的色彩。

关于色彩校正纸的主题有大量信息可供参考（见本册末页的Power of Lighting Videos）。如果你想提高照明技巧的话，也需要对这个主题有所了解。

另外，你可能考虑在照明装备中补充一些专为拍摄日光场景而设计的Arri灯具。