爆款频出的“怪兽片”，能否带领国产网络电影“杀”出重围？

电影院关门的100多天里，网络电影悄然抓住了这一“机遇”，据云合数据显示，截止目前，2020年已上线网络电影超过200部，且有近30部的分账票房超过1000万，相比往年同期有了较大飞越。在这其中，怪兽电影无疑成为2020年网络电影市场中表现最亮眼的类型之一，不仅出现了《大蛇2》这样的年度爆款之作，同时中腰部作品中也不乏票房表现突出的例子，这些网络电影也一同发力，引发了一系列“怪兽效应”。

在过去4个多月中，网络电影头部市场中出现了不少爆款怪兽片，其中优酷平台独播的《大蛇2》以3256万成为2020年单平台分账票房最高的影片，总分账票房仅次于双平台联播的《奇门遁甲》，而另一部由著名影星罗嘉良领衔主演的怪兽题材电影《巨鳄岛》上映两天分账票房便突破400万，最终总分账票房达到1756万，成为2020年春节档表现最为亮眼的网络电影之一。

除了头部电影外，2020年的怪兽片市场中还出现了不少表现不俗的中腰部影片，这些电影虽然未能突破千万票房，但却也一同带动了怪兽片的走红。在这其中，包括《山海战记之狂兽逆袭》《异星战甲之青龙》《大神猴之降妖篇》等怪兽题材电影均表现亮眼，在各大视频平台发布的月度分账票房榜中占有一席之地。

值得一提的是，尽管2020年的网络电影市场中出现了不少类型、题材各异的高票房作品，但就各平台发布的榜单来看，玄幻、魔幻等元素仍是市场主流。而在这些类型分支下，怪兽片作为一个亚类型题材，显然有着其自身优势，将具有一定视觉冲击力的“奇异巨兽”与奇幻、惊悚乃至悬疑等类型元素进行有效嫁接，也是这类电影持续走红的原因。而自2018年《大蛇》诞生以来，曾经不受追捧的怪兽片已经逐渐被市场接纳，并屡次创造票房佳绩。

2018年以前的国产网络电影，尚处于野蛮生长的阶段，但随着市场竞争的日益残酷，加之有关部门对内容质量监管的进一步增强，不少网络电影机构纷纷退出“战场”，也由此推动了网络电影向着“精品化”道路发展。从2018年开始，国产网络电影的投资体量越来越大，观众对内容需求日益多样化，以往受市场青睐的魔幻片、恐怖片也面临着同质化严重的问题，在此情形下，爱奇艺、腾讯、优酷等视频平台纷纷将目光转向了更具新鲜感的怪兽题材。

此前，国产院线电影中曾出现了类似《百万巨鳄》《3D食人虫》等怪兽题材电影，但最终往往因为与同档期影片竞争下的口碑劣势而血本无归。或许也正因如此，很长时间以来不少网络电影投资方对于怪兽片都持有怀疑态度，直到2018年的《大蛇》上映，才转变了业界对怪兽片的看法。投资成本700万的《大蛇》，上映3个月后便突破了高达5000万的观影人次，最终分账票房达到了5078万，一举创造了网络电影的票房纪录，且连续两年高居网络电影分账票房冠军的位置，这一纪录直到前不久才被双平台联播的《奇门遁甲》打破。

《大蛇》让片方获得了高达725%的投资回报率，也让业界看到了怪兽片的商机。在《大蛇》之后，一大批国产怪兽题材电影席卷而来，并在2019年达到峰值——在2019年的网络电影市场中，怪兽题材电影达到了近80部，包括《水怪》《狂暴大蜈蚣》、《大雪怪》《荒岛求生2背后杀机》《狂暴巨鳄》《宝塔镇河妖2》等影片依次登场，在各季度网络电影榜单中贡献亮眼表现。在这其中，由项氏兄弟执导的《水怪》以2600万的分账票房登顶优酷年榜，成为2019年网络电影市场中的一抹亮色。而紧接其后的《巨鳄》《大雪怪》《深海X异种》等多部怪兽电影票房也都突破了1000万。

作为网络电影中均有里程碑意义的一部作品，《大蛇》无疑给了业界巨大的鼓舞，在魔幻、恐怖、爱情等类型外，为国产网络电影开辟出一条新的赛道。而从《大蛇》的横空出世到《大蛇2》的进一步走红，可以看到市场对怪兽片仍然有极大的需求。

怪兽题材电影的最大卖点，无疑来源于各类奇形怪状、面目可怖、体态硕大的怪兽，在国产怪兽片出现之前，工业化程度更发达的好莱坞早已将怪兽片纳入主要创作类型中。早在20世纪30年代，好莱坞就以巨型大猩猩为创作原型，拍摄出了集动画、真人和模型为一体的怪兽片《金刚》；此后包括《哥斯拉》《大白鲨》《异形》等带有怪兽元素的电影层出不穷，并逐渐成为有着票房保障的电影类型。1975年斯皮尔伯格执导的《大白鲨》上映时，甚至在美国创造了万人空巷的盛况，怪兽片的受欢迎程度由此可见一斑。

欧美怪兽题材电影历史悠久、工业化水平成熟，且有着无数可供参考的成功案例，而另一个事实是，目前国内市场上出现的各类国产怪兽电影，也的确都在叙事手法和设定上不同程度借鉴了欧美同类型电影。拍摄《大蛇》系列的导演林珍钊就曾坦言，自己曾从《侏罗纪世界》《异形》《汉江怪物》等国外优秀怪兽片中汲取灵感。

如果说在前期模仿和学习欧美电影的制作经验无可厚非，那么经历多年的摸索和发展后，国产怪兽片则需要不断提升自身制作水准、精耕内容。而未来国产怪兽片要想进一步打开市场、吸引更多观众，则需要在工业制作层面和故事创作层面两方面进行改良。

尽管网络电影的预算相比以往已经有了显著提升，但纵观整个行业仍然存在不少粗制滥造的跟风之作，影片中充斥着不少“五毛特效”。而作为尤其仰仗特效水准的怪兽片来讲，无疑需要更精良的制作和大量特效技术的支撑，即使是代表网络电影最高制作水准的《大蛇》，仍然会被观众诟病“特效低劣”，而包括《巨鳄》《水怪》等在内的历年爆款电影中都曾出现过让观众出戏的“五毛特效”桥段，这些都是现阶段国产怪兽片的普遍劣势，同时也是下一步需要精进改良的地方。

怪兽电影的精品化，除了需要进一步提升制作水准，还需要剧作故事、演员表演等综合维度的提升。回首过去市场上出现的国产怪兽片，不难发现其中绝大多数都面临着口碑和票房热度的巨大反差，在豆瓣电影上，包括《大雪怪》《水怪》等怪兽片在内的评分均低于及格线，究其原因，除了与制作水准有关，还与影片剧情、角色设计上的缺陷密不可分。以2019年上线的怪兽片《水怪》为例，影片中的怪物设定不仅与好莱坞电影《异形》高度相似，让不少对好莱坞电影熟稔于心的观众瞬间出戏，同时影片在人物设定上也漏洞百出，而主角强大的光环和配角的“无逻辑”行为无疑都构成了影片的扣分项。

随着网络电影的不断提质减量，近两年市场上的确涌现了一些票房成绩优异且质量尚可的作品，而以往不受观众青睐的怪兽片也逐渐走入大众视野，但同时也该看到，如今网络电影市场上仍然存在粗制滥造、跟风现象严重等问题，随着《大蛇》之后怪兽片数量的显著提升，如何突破现有网络电影级别的成本投入，在制作和故事层面上不断精进，赋予怪兽片崭新的面貌，将成为业内人士接下来需要解决的问题。

声明：转载此文是出于传递更多信息之目的。若有来源标注错误或侵犯了您的合法权益，请作者持权属证明与本网联系，我们将及时更正、删除，谢谢。

来源|影视产业观察 文|迈克李

原文链接：https://mp.weixin.qq.com/s/HHnT2zJbeHv3OTw6jJN5xw