专访《我和我的祖国》之《护航》摄影指导王博学

专访《我和我的祖国》之《护航》

摄影指导王博学

自动升级大片的秘密

国庆小长假还未到，国庆档已然拉开帷幕。在一众影片中，大家对于《我和我的祖国》的期待值已经严重“超标”。影片聚焦“小人物”倒影“大时代”，浓缩呈现新中国70年来的壮阔历史，回溯开国大典、香港回归等7个历史瞬间，堪称祖国繁荣昌盛70年的缩影。

除内容、题材引人外，影片的创作团队同样“有料”。《我和我的祖国》首次集结了陈凯歌、张一白、管虎、薛晓路、徐峥、宁浩、文牧野在内的7位国内老中青三代的优秀一线导演，分别讲述了《白昼流星》《相遇》《前夜》《回归》《夺冠》《北京你好》《护航》7个短片故事。

在7个短片中，《护航》作为唯一一个军队题材的故事，以“备飞”女飞行员的独特视角再现2015年9月3日纪念抗日战争70周年阅兵式，凸显中国女飞行员巾帼不让须眉的飒爽英姿。那么，题材的独特性给影片的拍摄带来了哪些挑战？幕后拍摄又发生了什么样的有趣故事呢？近期特别采访了《护航》的摄影指导王博学，来为大家一一揭秘，并详尽介绍了拍摄过程中设备选型的心得和体会。

《我和我的祖国》之《护航》摄影指导王博学

1. 《护航》单元整体的影像风格是如何定位的？

王博学：《护航》在整体大风格上延续了《我不是药神》的现实主义风格，但因为《护航》是《我和我的祖国》七个单元中唯一一个拍摄军队题材的，所以在《我不是药神》的风格上又做了一些变化，会更加硬朗一些。同时因为故事切入角仍然是以人物为基础，所以经过和导演探讨，最终希望通过影片在呈现硬朗的风格的同时还能表现出人物情感。

2. 《护航》的拍摄为什么选用ARRI ALEXA 65作为主机？ARRI ALEXA 65是否达到了您对大画幅拍摄的要求和期待？

王博学：早在去年拍摄《弑神令》的时候，我就已经和制片人考虑过是否要用ARRI ALEXA 65，但因为当时我接触到的信息并不太多，所以最终没有使用ARRI ALEXA 65。包括后来看到使用ARRI ALEXA 65拍摄的电影如《罗马》等的画面呈现非常震撼，所以一直希望可以在拍摄中使用ARRI ALEXA 65。正巧有一次在ARRI的活动上有机会接触到ARRI ALEXA 65，这次在ARRI中国的大力支持下，最终使用了ARRI ALEXA 65拍摄《护航》。

目前，ARRI ALEXA 65在国内还没有大规模的被使用，没有影像的对标，所以对大家来说这是一个新的机器。这次拍摄在前期筹备的时候我也做了一些测试，也让导演通过测试片对65的影像的有一些了解。

ARRI ALEXA 65

3. ARRI ALEXA 65是否达到了您对大画幅拍摄的要求和期待？

王博学：完全可以达到我现在对于数字影像最高的画质的要求。在画面呈现上，ARRI ALEXA 65因为CMOS尺寸、分辨率、清晰度等都进一步提升了，所以视角会更加开阔、画面层次会更加丰富；景深在同等焦距下会比其它小画幅的机型更浅，人物和背景的关系更加舒服；尤其在拍摄人物近景的时候，可以赋予人物更加立体的感觉。而且因为它清晰的质感和精致的细节，使它影像天然带有厚重感。整体上ARRI ALEXA 65可以说是更加接近人眼的视觉感受。

而且，在接触ARRI ALEXA 65以后，我发现它的体积没有想象中大，它其实只比Alexa LF宽了一点，重量和Alexa LF差不多。另外，我个人比较喜欢肩扛式，拍摄中肩扛ARRI ALEXA 65也并没有给我增加负担。但因为要比Alexa LF宽一点，所以ARRI ALEXA 65在使用移动辅件时可能会有一些限制，但整体来看在移动拍摄方面没有给我带来负担。

《护航》拍摄现场

4. 除ARRI ALEXA 65外，您还使用了哪些拍摄设备？

王博学：除ARRI ALEXA 65外，《护航》拍摄中还是用到了Alexa LF和ARRI Alexa Mini。因为当前很难找到除Alexa LF外能和ARRI ALEXA 65匹配的机型，同时由于Alexa LF镜头的产品线较丰富，所以辅机选择了Alexa LF。另外，基于拍摄空间和场景还选择使用了ARRI Alexa Mini。《护航》延续了现实主义风格，有些场景都是在实景中拍摄，像在训练仓里面，拍摄空间非常狭小仅有一两平米，所以还选用了ARRI Alexa Mini。

ARRI ALEXA 65系列镜头

5. 能分享下《护航》拍摄在镜头选用上的一些经验吗？

王博学：因为ARRI ALEXA 65的CMOS尺寸大，视角会更加开阔，所以拍摄出来的画面与Super35同样焦距镜头带来的视角是不一样的。同时，ARRI ALEXA 65的畸变非常小，比如用ARRI ALEXA 65下的35mm镜头，基本上就可以达到Super35的20mm甚至18mm镜头的视角，而在实景拍摄中包括机器、轨道、辅件会很占空间，所以ARRI ALEXA 65整个机器尺寸虽然比mini大，但它在小空间拍摄上还是有其优势的。

这一次在拍摄完《护航》后，我个人比较喜欢ARRI ALEXA 65的45mm镜头，因为45mm的镜头能带来Super35的25mm镜头的视角，同时因为它的景深优势，还可以使人物和背景的关系更加舒服。

《护航》拍摄现场

6. ARRI ALEXA 65的拍摄数据量如何？您能分享下DIT流程方面的管理经验吗？

王博学：ARRI ALEXA 65拍摄的素材量同比来说比其它机型要大，不过由于之前和文牧野导演合作拍摄《我不是药神》的时候素材量非常大，所以此次拍摄《护航》，包括制片、导演等对ARRI ALEXA 65的大素材量没有过大的感觉，很畅通的就完成了DIT。

虽然素材量变大，但是从流程上来看，ARRI ALEXA 65的DIT流程没有发生任何差别。ARRI ALEXA 65的素材管理、备份转让、格式备份等没有比其它机器复杂很多，所以很通畅的就完成了。不过在前期测试的时候，我还是建议对素材有一个大概的评估。实际流程管理过程中，主要是解决基础的配置问题，如适当增加工作人员数量、备足硬盘硬件等。

7. ARRI ALEXA 65的CMOS变大，对灯光需求带来了哪些变化？

王博学：在光线设计的大方向上没有什么区别，但通过这次使用ARRI ALEXA 65，我的感受就是ARRI ALEXA 65拍摄出来的画面层次会更加丰富，所以要用一些辅光去特别关注下画面细节。因为现场监看的监视器很小，而ARRI ALEXA 65记录的画面内容是很大、很丰富的，所以现场监看要特别注意画面的细节。同时，随着画面分辨率的提升，现场的美术、置景等设计和制作也会更加精细。

8. 《护航》拍摄中选用了哪些灯光产品？

王博学：《护航》拍摄中选用了ARRI灯光SkyPanel及M系列的产品。其中，SkyPanel系列具有超强的便携性、可控性，同时基本可以实现任何想要达到的灯光色彩、效果。在我上一部拍摄的作品《弑神令》中，基本上70%的灯都是使用SkyPanel实现的。M系列是从镝灯系列衍生过来的，它的便捷性、发光强度等目前已经发挥到数据灯光、LED灯的一个极限了。

在M系列中，我个人比较喜欢M90。因为M90体积比MAX18要小，又比M40等的发光强度高。它可以保证把灯放在一个很远的位置同时达到一个很好的发光强度，这样可以获得一个更加整体的光源。在发光强度足够的基础上，还有空间可以适当添加一些柔光系统的设备，如：柔光片、蝴蝶布等，来获得你想要的光质。

9. 《护航》中哪一场戏的拍摄给您印象比较深刻？

王博学：《护航》中有一场戏宋佳饰演的吕潇然和她的男友雷佳音吃“分手饭”的戏份给我留下了很深的印象。在拍摄那场戏的时候，我最大的感受是ARRI ALEXA 65的宽容度非常高。原来我们在做日内景的时候，对着窗外拍，因为内外环境的反差较大，所以经常会在室内做一些辅光。但辅光控制不当的话给观众感觉不够真实。但这次这场戏我只是在窗外用了两个M90分别给两位演员打了主光，然后在窗外每侧各使用了一个360做过渡，除此外屋里没有补任何灯，65最终呈现出来的画面层次感非常好、立体感非常强，画面非常透，后期DI的时候我还故意把窗外调亮了一点来体现光感。

《护航》宣传海报

10. 您认为，大画幅未来是否会成中国电影的新趋势？

王博学：大画幅一定是个趋势，这个趋势不只是技术的革新，同时也顺应了观众和创作者的需求。目前院线是2K的标准，未来一定会达到4K，因为随着观众审美的提升对画面的要求是越来越高的。而对所有创作者来说，在追求艺术表达的过程中，也同样希望电影的画质不断提升。

11. 请谈谈您此次与ARRI中国租赁、星光影美的合作。

王博学：首先非常感谢ARRI中国租赁对《护航》提供的技术支持，满足了我个人的一个心愿，让我有机会使用到ARRI ALEXA 65。未来，也希望能继续与ARRI中国租赁合作。

同时这一次也是我第一次和星光影美的合作，合作过程非常顺利。因为他们总能站在摄影师的角度考虑，比如在试片过程中，他们都会主动的来问我是否需要添加其他器材，在拍摄过程中有一些器材的临时借调他们都非常帮忙，在这里感谢蔺总，也同样期待与星光影美的再次合作。

*特别鸣谢星光影美提供采访拍摄场地及器材

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来源|电影摄影师 文|ARRI

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