韦斯·安德森的五个标志性运动镜头

韦斯·安德森的作品在真人电影和定格动画电影中都具有非常高的辨识度。但如果没有摄影师罗伯特•约曼的帮助，他是无法做到这些的。

韦斯·安德森的每一步真人电影都由约曼担任摄影指导，从早期的《瓶装火箭》《天才一族》，到后来为人熟知的《穿越大吉岭》《布达佩斯大饭店》以及安德森的最新作品《法兰西特派》。

前段时间，罗伯特·约曼就在采访中分享了他和韦斯·安德斯的合作心得，以及他们是如何合作拍出这些标志性电影镜头的。

韦斯·安德森（左一）和罗伯特·约曼（右二）

在拍摄现场

虽然“快速摇摄”看起来就像你爸的手持家庭DV一样随意，但约曼说，这些都是事先计划好的，而且在正式开拍前的预览阶段就已经进行了彻底的检查。

约曼为年轻的电影摄影师们提供了一些明智的建议，他说，拍好快速摇摄的窍门是，首先找到一个姿势很舒服的落幅位置。这也意味着，你需要把身体扭成螺旋状，从一个不太舒服的姿势开始拍摄。

《天才一族》接近尾声的时候，有一个非常天才的长镜头，向观众展示了逐渐消失的混乱和和解的场景。

它沿着特伦鲍姆家门口的街道移动，特伦鲍姆一家人同时做着各种不同的事情：从神父被推上救护车到罗伊抚摸消防员的斑点狗，再到罗伊和儿子查斯和解。

约曼表示，这个镜头非常难捕捉。拍摄现场安装了一个伸缩大摇臂，用来摇摄消防车，再上升到窗户的位置进行拍摄，如果没有那么多的演员定点说台词，拍摄会相对容易得多。

如果要和安德森这样的导演合作——一个绝对的完美主义者，坚决要拍出好镜头——我们就需要像约曼一样，坚持不懈，耐心等待，直到拍出理想的镜头。

约曼提到了另外一个非常难拍的镜头，出自电影《水中生活》，故事主人公史蒂夫（比尔·默瑞饰）是一名海洋纪录片导演，他刚刚结束自己的电影首映。

约曼和他的团队使用移动摄影车完成了这一段的拍摄，同时需要注意几十个临时演员的走位给摄影车移动带来的阻碍。

但他说，最棘手的问题是时尚偶像兼演员的伊莎贝拉·布罗在拍这一段的时候忘记了她的台词！演员在片场捏造台词是很常见的事情，但如果你是在一个非常昂贵的地方拍摄时，事情就会变得有点麻烦…

许多导演可能会放弃原来的计划，并尝试一个更宽容（保险）的拍摄方式，但是约曼在现场给了安德森足够的信任，帮助布罗完成了出色的表演。

这是我们作为电影人都可以学到的一课：即使有些东西不奏效，但是相信有能力的导演也会有回报。与其坚持要改变，不如给他们更多的发挥空间。

当你在拍自己的项目时，你就会清楚的知道，你最喜欢使用的设备是什么，而且你会尽可能多地使用它们。

但是，当项目变得越来越复杂，你需要与更多的人合作的时候，无论是像韦斯•安德森这样的好莱坞重量级人物，还是你的普通同事，你的拍摄都不再是使用你最喜欢的玩具（设备），而是最合适的玩具。

在拍摄《穿越大吉岭》的时候，约曼不仅要适应每个地点的不同限制，比如焦特布尔（印度城市）狭窄的街道，同时他还要适应安德森的拍摄偏好以及项目的需求。

《穿越大吉岭》中追赶火车的镜头

是用移动摄影车（Dolly）拍摄完成的

韦斯·安德森的慢动作镜头可以说是他电影中最情绪化的摄影技巧之一。虽然大多数的镜头运动都会对观众产生不同的情感效果，但也有一些是专门用来吸引观众的。

在约曼看来，这些慢动作镜头主要发生在故事的重要时刻，特别是在故事的结尾，当每个角色的拱门绕了一圈，或者松散的部分被绑起来的时候。

它们不仅能让你放慢速度，更近距离地观看镜头或场景，它们天生还具有梦幻、高度情绪化的一面。

《天才一族》中的慢动作镜头

多年来，韦斯•安德森都因其独特的电影风格受到热烈的关注。而他即将上映的电影《法兰西特派》被描述为“一封写给记者的情书”。

故事的背景设在一家美国报纸的前哨站，地点是一座虚构的20世纪法国城市”。这部电影将会和他之前的作品一样，有着独特的电影美学风格。

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文/V Renée 来源/nofilmschool.com

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