《重生》高开低走，涉案剧的“重生”失败了吗？

一直以来，悬疑涉案剧都是备受欢迎的类型。早期出现过不少让观众耳熟能详的作品，比如非常经典的公安职业剧《重案六组》；聚焦女性犯罪、纪实风格突出的《红蜘蛛》；以言情+涉案模式出名的“海岩剧”。

但因为涉案题材严重跟风、剧本走偏等问题，影视主管部门开始对其进行整顿，要求涉案剧退出上星频道黄金段，且在晚上11点前不能播出。在2004年，全年申报的涉案题材剧目就被压缩了40％之多，市场陷入了短暂的低潮。

2015年，政策环境发生了改变，禁令有所松动。中纪委宣传部在的座谈上提出：希望广电总局和最高检两部门配合，用文艺推动反腐，并提出“每年电影最少一两部，电视剧最少两三部，而且必须是精品”的要求。次年《人民的名义》播出，涉案题材的作品才开始逐步回归，并随着网剧的兴起，迎来新的高潮。

2017年《白夜追凶》《无证之罪》《河神》的“三连爆”，将悬疑涉案剧的市场热度和口碑推至顶峰，涉案题材的作品开始逐步回归。根据国家广电总局的电视剧备案公示信息显示，2017年每年备案的涉案题材类电视剧为37部，较上一年的22部，有大幅度的增加。

不过在数量提升、题材扎堆之后，涉案剧又面临着新的挑战。一方面，台网同标之下，悬疑网剧面临的审查比野蛮生长时期变得更加严苛；另一方面，珠玉在前，如何突破创作瓶颈以应对观众不断提升的口味，成为了创作者面对的难题。为了面对这两方面的挑战，悬疑涉案网剧开始表现出两大特征。

其一，作品气质越来越“正”。所谓“正”，即是整体基调趋于“正面”，内容题材贴近现实。由于审查对暴力血腥场面的尺度、刑侦技术的展现、真实警察生活的刻画、甚至主要人物的性格都有非常细致的要求，涉案剧在许多细节的处理上都在发生着改变。比如《无证之罪》过多展现的人性阴暗面，《法医秦明》中重口味的“油炸人爪”，《白夜追凶》中主角是个在逃犯的设定，这些如今都不被允许出现。在审查标准的引导下，涉案剧需要符合现实，同时规避可能带来的消极影响，承担起更多的社会责任。因此，涉案剧也逐步从追求猎奇走向关照现实。

其二，“悬疑+”的探索。为了吸引更多不同偏好的观众，提升内容的丰富度，国产涉案剧开始了“悬疑+”的多元化尝试，将玄幻、爱情、喜剧、动作、律政、偶像等元素融入其中，诞生了诸如《疯人院》《原生之罪》《漫长的告别》《冷案》《悍城》《S.C.I迷案集》等新式涉案剧，逐步走向类型复合。正统的涉案剧对于案件、逻辑的合理性以及情节、悬疑点的设置都要求非常高，而“悬疑+”的方式能够通过其他元素的设定提升合理性，弥补推理层面上的不足，又能满足更广的观众群体的观剧需求。

但可惜的是，近两年大部分“悬疑+”的尝试之作都反响平平，口碑也不尽如人意。《无证之罪》原班人马打造的《原生之罪》豆瓣评分6.3，与前作8.2的分数相差甚远；《法医秦明2》《心灵法医》《绅探》的成绩都在及格线附近徘徊，《绅探》甚至陷入了抄袭的争议之中；而今年年初播出的《大唐女法医》更是仅有4.5分，大部分观众都表示“剧情尴尬”。身处在这样的坐标系中，身为《白夜追凶》兄弟篇的《重生》自然被市场寄予了厚望。

《重生》原名叫《白夜重生》，同样由《白夜追凶》的编剧指纹执笔，两个故事存在同一个世界观，只是新的视角之下把主要人物切换了。然而，两部剧却感觉风格迥异，如果不是关宏峰偶尔来客串一下，似乎都很难联想到前作。而这种差异在某种程度上也映射着悬疑涉案网剧的发展，呈现出涉案剧2.0时代的样貌。

相比此前大部分涉案剧阴暗冷峻的黑色电影风格，《重生》的色调明亮了许多，且公安职业剧的倾向也非常明显。警察制服的出镜次数明显增多了，以往总是穿着便服、吊儿郎当的警察形象不复存在。还有公安局明亮宽敞的大厅、门口的标志、会议室墙上口号，都出现得更为频繁，承担起更多职业形象宣传的功能，就连警察的说话方式也变得更加书面化，显得更加“正式”。

除了表面上的“正”气，还有内核上的“暖”意。相比以往的涉案剧，《重生》的故事内核更多呈现出正面的积极色彩，更具“正能量”。比如第二案，剧集没有描摹凶手的内心世界，反而着重刻画了犯人母亲的形象，以母爱的赎罪展现出人性的光辉，而主角在案件之后也获得了正向的成长，重新思考亲情的意义。

不仅如此，《重生》还具有非常鲜明的风格化特点，甚至有些文艺片的气质。主角秦驰在“714枪案”中头部中枪，清醒后过往的记忆四零八落，也忘了自己是一个什么样的人，因此寻找主案真相的过程也是他寻找自我的过程，探案解密并非只是是为了答案，而更多是为了自我的救赎与追寻，为了“重生”。

正如李安的《比利·林恩的中场战事》探讨的是战争对于一个人深远的影响，《重生》探讨的也是人如何在痛苦中重建生活。涉案剧不再执着于悬疑的形式游戏，而是力图叩问人的内心状态，从这点来说，《重生》做出了不错的尝试。

不过遗憾的是，随着剧集的播出，呈现出“高开低走”的趋势，豆瓣评分也从开画的8.0，跌到了6.6。

一方面，女性人物设定不讨喜。剧中主要的女性人物有3位，其中秦驰前妻辨识度不高，对剧情的推动几乎没有作用；赵今麦饰演的叛逆高中生，为了替哥哥报仇，整天跟在警察身边，伺机“刺杀”秦驰，这个设定逻辑上本身就存在漏洞。

另一方面，与《白夜追凶》《长安十二时辰》等剧集相同，《重生》也采取了双线叙事模式，在讲述主案“714枪案”的同时，穿插一个个支案，但剧集铺陈故事的节奏实在有些慢。

《白夜追凶》一开场便是工地碎尸案现场，由此将客观案件、主要角色全部带出，甚至剧集的核心——两兄弟共享同一身份这个设定，在第一集中段就给出了。

而对比来看，《重生》的案件是让位于角色的，剧集更加侧重内心解剖而轻刑侦过程。剧集一开始就是秦驰的梦境和独白，着重体现主角在中枪失忆后恍惚游离的状态，因此，剧集第一个支案出现的时候，第一集都已经过半了。这样的设定对于涉案剧来说，缺少了那种以情节为中心的快感，拖慢了整个节奏。

而且，剧集开篇就是一段充满诗意的心理独白，对于刚刚进入故事的观众来说，往往会因为缺少铺垫而导致难以共情的效果，让“抒情”变成了“矫情”。虽然说作为一部具有文艺气质的涉案剧，节奏慢是剧集主动的选择。但通过独白来表达，本质上是小说思维残留，在影视化的语境中反而会显得水土不服。《重生》在风格化的尝试上虽然可贵，但文艺风格的运用显然还有些生硬。

《重生》确实呈现出涉案剧的变化，它在风格上、内容上的尝试，也给涉案剧发展提供给了一个新思路。可惜从目前的表现来看，《重生》未能如预期一般成为爆款，其文艺气质的融合也让许多观众难以接受，终究未能在故事之外完成“重生”的母题。如此看来，涉案剧的探索发展，仍旧有很长的路要走。

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文/李秋霖 来源/影视产业观察

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