日内景的处理完全依靠人工光源照明，比较常见的方法就是用大功率的聚光灯来模仿太阳光和直射光。如果单个灯具达不到照度需要，也会采用Par灯或者聚光灯组成的阵列来形成大面积的直射光源。
《雨果》
夜内景的光线依据基本是窗外天光、月光或者人工光源。因此在摄影棚中布置夜景的时候需要着重表现出这两种光线为依据的光线特质。
摄影师还需要考虑的是对混合光进行搭配，要考虑到高色温的月光、低色温的室内光源，尤其是蜡烛、台灯等小光源的光线，模拟出现实生活环境中复杂多样的光线效果。
《雨果》
刚开始学习时，摄影棚里布置的环境可以相对简单，如果是进入摄制组进行拍摄的话，一般会根据剧情的需要搭建场景。
但是对于摄影棚的布光来说，还是有一定的规律可循的，一般来讲会遵循以下几个步骤：
01
确定机位
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在摄影棚里拍摄，照例要先确定机位。只有机位确定了，才能进行接下来的工作，否则极有可能出现灯打好了、演员就位了等各方面都已经就绪，却发现找不到合适的机位和移动方式，从而无法拍摄的情况。
02
订光
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确定了机位以后，下一步就是订光。
摄棚内拍摄，光孔数都会确定在T2.8或者T4左右。一般会用到5kW或者10kW的主光灯以及2kW和1kW的效果灯。它们的发光强度决定了我们用的光孔为T2.8还是T4。
大光孔在带来较大进光量的同时，也对焦点提出了更高的要求。有些新手摄影师对跟焦器使用还不熟练，对焦点的虚实把握得不是很准确，这时我们可以适当缩小光孔，选用T4的光孔，这样跟焦就相对简单一些。
在确定机位和光控以后，就要确定曝光点，也就是中间曝光点。场景中的任一位置都可以放在曝光点上，这要根据其所表现的气氛和内容来判断。
《这个杀手不太冷》
同个空间中的不同光感
曝光点确定了以后，就要根据这个曝光点来控制亮部层次和暗部层次。
日景光线层次分布比例是：日光所及都在曝光点以上，而环境光所及在曝光点以下1档甚至下2档，这是一种比较常规的操作方法。
03
分层布光
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1.天片
在给传统的天片打光时，要注意外面的光一定要在曝光点以上2档甚至3档。有的时候会故意把光线处理得毛一点，再使用长焦距的镜头，让外面的环境虚虚的，这样看起来就比较有真实感，不像是在摄影棚内搭建的景。
如果天片上有建筑、院落、树林之类的景物，就把它们打到曝光点2档以上、3档以上甚至4档以上，这样画面看起来虽然是过曝了一点，但是却大大增强了真实感。
而拍摄夜景时，大部分景物亮度都在曝光点以下。天片的亮度至少在曝光点2档以下，才能模拟出月光的效果。
《雨果》
2.底子光
底子光的布置一般通过散射光来进行。
如果是在大环境的场景里，往往会把大面积的柔光布吊起来，然后将组成阵列的大光源打到柔光布上，这样就形成了一个光线比较完整的散射光光区，也就基本完成了底子光的布置。
《雨果》拍摄现场
如果棚内家具的颜色比较深，而周围环境比较暗，就可以单独用小灯把它们打亮，将其在整个画面中稍微提亮一下。
底子光能够提亮暗角的光线，即使是雕刻的中式木质家具也会自然而然地有光影和立体感，体现出传统家具的质感，也就能够创造出更真实的生活环境。
《满城尽带黄金甲》
以电影《满城尽带黄金甲》为例，据摄影师温德光介绍，由于整部影片的背景环境设定在古代，考虑到要将人从背景中显现出来，应使画面具有空间感和层次感，所以要考虑诸多问题如大殿气氛的营造等等。
可是将预期的光线设计打上去以后，发现场景和光线有很多冲突的地方。因为背景都是琉璃制品，若不将其打亮，它就显得灰暗；可将其打亮以后它便呈现出一片高光反射，这样很难表现出大殿的气势。
“在当时的环境下，只能是背景打透光，把景本身的颜色通过亮暗烘托出来。因为周围的圆柱都是琉璃的，里面放置可调的小钨丝灯，柱子后边也都藏着灯……
在整个照明体系中，底子光起到基础照明的作用，使周围环境的整体亮度有一个提升，这样整个画面就都能显出颜色和质感。”
《满城尽带黄金甲》
3.效果光
底子光打完以后，就要开始布置效果光。
效果光包括演员在表演区域中的轮廓光以及基本的造型光线，另外还包括背景中带有明显时间空间特点的特征性光线。
这些光往往选择在曝光点上1档或者1档1/2左右的程度，具体灯位要根据需要进行设置。
04
总结
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以“日内景”为例，假定光孔为T4
总结一下摄影棚内的布光步骤：
1.天光片，曝光在T8-T11；
2.室外环境光，曝光在T4；
3.室内主光，曝光在T4 1/2；
4.室内底子光，曝光在T1.4 1/2；
5.室内环境光，曝光在T2-T2.8；
6.室内人物光，曝光点上下1档以内。
拍摄中还有一个重要的问题要注意，就是同一光效下的戏要集中拍完，尤其是同机位、同角度的戏更要集中拍摄，千万不要频繁地更换拍摄场别，那样你的时间就基本全浪费在布光上了。
文丨何清（北京电影学院教授）
本文摘编自《电影摄影照明技巧教程》
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来源|电影摄影师 文|何清
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