新手必看！工业光魔高级动画师手把手教你整理作品集

新的一年，无论你是准备求职的动画新人，还是有些资历想要跳槽的动画师，一份好的作品集就是找到理想公司的敲门砖。

那么，作品集如何整理？应该放入哪些镜头？镜头中要涵盖哪些内容？什么样的结构能引起对方的兴趣？整理好作品集下一步该干什么？

在今天的文章中，我们总结了工业光魔高级动画师吉恩·丹尼斯·哈斯给动画师的几点建议，希望能解答你关于作品集的种种困惑。

吉恩·丹尼斯·哈斯

Jean-Denis Haas

01.

了解你的目标

在准备作品集前，动画师要分析所应聘公司的需求，游戏、VFX、动画、电视媒体的动画部门都有各自的风格倾向。

如果你把数字特效、摄影等写实类作品送去迪士尼，或者把卡通动画投给 VFX 公司，那必定是竹篮打水一场空。定下目标，投其所好，懂得筛选，是提升作品集命中率的第一步。

02.

设计第一个镜头

一些新手为了让作品集看起来丰富，往往将不同的技法分配到各个镜头片段中。例如，A 段表现动作弧线， B 段表现重量感， C 段表现挤压拉伸等等。但实际上，第一个镜头至关重要，往往能决定你的去留，不要用枯燥乏味的开场来挑战负责招聘人员的耐心。

所以，如果你具备动画师所需的各种基本意识和技术，何不在一个片段中综合表现出来？把作品集的第一个镜头做成“满汉全席”，开门见山告诉对方你“有两把刷子”。

来看一个范例，这是动画师斯特凡·舒马赫当年应聘皮克斯的作品集：

在这个单一镜头里，动画师展现了角色动画重点考察的三点内容——重量感、全身人体力学、表演。

首先是重量感。动画师采用全景，保证了角色奔跑的完整性，利于展现各部分肢体的动作。在抓绳跳动作中，可以清晰看到预备→弹跳→抓绳受力→荡起的一组动态，用弧线和缓进缓出表达了人物的重量。

第二是巧妙表现人体力学。在没有叙事推动的情况下，环境是引起动作反应的最佳因素。

设置一些角度或障碍，如倾倒的树干、陡峭的山坡、丛生的树杈等，自然诱发角色动作的不对称，促使两点之间的行动变得复杂，从而展现动画师对时间点和动作节奏的把控。

第三是表演。作品集中的第一段表演最好是哑剧演出，以肢体语言带动情绪。你可以像憨豆先生或卓别林喜剧那样，做出颇具个人风格的演出。这段表演的细节在于动画师为角色添加了思考过程，跳出的那一刻对距离预判，提高了可信度，调整了叙事节奏。

03.

展现多样性

如果你的第一个镜头已经足够优秀，后面的镜头就要个性化、多元化，避免重复。

例如展现空间和景深，当然表现生物也同样重要，因为几乎所有动画电影中都有动物或小怪兽。

例如，设计人与动物的互动，不同角色体现不同绑定的差异化；还可以让主角对某人某物做出反应等等。不要忘记口型动画，这也是考察你对面部动画技巧掌握的一个重要方面...

04.

保持整洁精简，赋予节奏感

当你挑选好放入作品集的镜头后，还需要搭建一个框架，调整作品的顺序，检查作品是否简洁。看看你的作品集有没有踩雷 ?

1. 标题介绍和个人信息要直观易读，最好在开头留下你的联系方式。尽量不要设计花字或动效，如果做得不好，你在别人审美里可能会变成杀马特，反而减分。

2. 至少放 3 个镜头，一共不要超过 2 分钟。

3. 不断打磨动画，检查是否符合基本动画法则，而不要着急去打光、铺材质或渲染。

4. 如果要做循环运动，可以多角度放在同一画面，或直接 360° 旋转展示，不要把每个角度的镜头剪辑串联在一起。

5. 保持画面干净，不要出现栅格、控制器、摄影机遮罩等视觉干扰。

6. 避免同一景别的镜头连续出现造成视觉疲劳，尽量营造节奏感。

7. 不要把动作参考和制作过程放在镜头里，当作花絮放在开场前。

8. 如果连续片段中有他人制作的镜头，应该用灰色的画面处理，诚实很重要。

9. 保持音轨的音量稳定，不要忽大忽小。

05.

询问反馈，及时更新

过了自己这关，上交之前，你还需要获得他人对作品集的反馈。

先从身边非动画专业的普通人问起，诸如父母朋友，他们给你的反馈不会是“第十七帧，左腿动作不对”，而是“有点无聊”“你是要表现悲伤吗”。这种大致观感和情感上的反馈会决定你的作品集是否耐看。

然后，把作品集挂到社交媒体，接受广大同行的审视，不要怕被嘲讽，要虚心接受更加细致具体的技术反馈。如果能接触到一些资深动画师，最好主动询问他们的看法，一旦多数人不看好某个片段，务必把它删掉。

当你终于完成所有流程，提交作品集后，请耐心等待公司反馈。在此期间，要持续更新，持续回收反馈，Loop 这个过程，最终你将收获一份高含金量的作品集。

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文/动画手册 来源/动画手册

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