色彩如何表达情绪？有对比才有张力！

2020-03-30 15:49 发布

色彩对情绪和行为是有一定影响的，但是这种影响的方式目前尚不明确。虽然有很多人认为色彩的情绪影响是通过联想获得的，但很多试验证明情况并没有这么简单。

例如，在色光的照射下，人的肌肉弹性和血液循环会有不同程度的增加，而增加的强度与色光的波长成正比：蓝色光增加最少，而红色光增加最多。

我们在讨论色彩属性和能量的时候都会注意到，亮度、饱和度比较高的色彩都会更吸引人的注意。而波长较长的光亮度比较高，波长较短的光亮度比较低。

在电影创作中，对这种色彩的情绪功能最为重要的使用方法就是对冷暖色的区分。

一般我们倾向于认为波长比较长的一端（偏红色的一端）是暖色，而波长较短的一端（偏蓝色的一端）则是冷色。然而这种区分方式并不准确。

阿恩海姆认为，冷暖的色彩感受并不是由主要色彩来决定的，而是由主色彩向另一种色彩的偏离程度所决定的。比如，饱和的红色是“暖”的，但是如果其中混合了蓝色，它的感觉就会偏向“冷”。

换句话说，决定色彩冷暖感受的不是色彩本身，而是色彩之间的张力，或者说是色彩发展趋势。偏蓝的红色会变“冷”是因为蓝色成为它变化的方向。而如果两者的比例接近，色彩的“冷暖”属性就会变得很模糊。

在电影中，创作者常常利用冷暖色的感受来影响我们对于气氛和情绪的理解。例如，在小津安二郎导演的《浮草》（Ukigusa，1959）开场的镜头中，画面中的主色调由海和天的蓝色构成，但之后的镜头中出现了红色的邮箱。

紧接着，镜头进入室内，偏暖的颜色占据了更多的空间，而人物也拿着扇子，说天气真热。色彩的冷暖变化使得我们能更容易融入场景的气氛中（见下图）。

画面中海天一色，虽然可以看出是大晴天，但并没有热的感觉

当红色的邮箱出现时，“热”的感觉就强化了许多，并配合出现了蝉声

紧接着，镜头转入室内。红褐色的背景加上红色、黄色为主的张贴画，人物走进画面时就说“天真热呀”

由于不同色彩的属性及其所引起的情绪和气氛有很大的差异，所以电影创作者可以利用色彩引导观众对事物的情绪判断。

我们通常会觉得色彩能量比较高的色彩或者暖色会让人产生比较刺激和兴奋的感觉，而色彩能量比较低的色彩或者冷色会显得比较冷静和低调。相比之下，前者的感觉是扩张、向上的，而后者的感觉则是收缩、向下的。

例如，我们通常见到需要冷静气质的工种制服基本上都采用偏冷的色彩，如医生、警察。这些日常生活中的色彩选择都与色彩对情绪的影响有着极大的关系。

通过在电影中制造色彩情绪和氛围的变化和冲突，就能利用色彩主题增强情绪的冲击力和戏剧性。在让 - 吕克·戈达尔的《狂人皮埃罗》（Pierrot le fou，1965）中，红色和蓝色一直是男女主人公相对应的色彩主题，并帮助我们理解两人之间关系和情绪的冲突和变化。

例如，在两逃亡途中，女主人这边的灯光是红色和绿色，而男主人公这边则是蓝色和黄色，两组对立的色彩使得两人主观情绪的矛盾性直接有趣地体现出来（见下图）。

《狂人皮埃罗》的片头字母就以红、蓝两色的方式出现，这也成为影片中的色彩母题

男主人公送女主人公回家的路上，女主人公这边划过的路灯是红色和绿色，而男主人公这边划过的路灯却是蓝色和黄色

在一般的商业性制作（尤其好莱坞电影）中，色彩的使用一般都比较谨慎，这与好莱坞的基本制作理念有关。因为他们希望表达手段尽量隐藏。即使是需要强调色彩，这类电影也通常会着重使色彩的出现有一定的合理性（见下图）。

在奉俊昊导演的《汉江怪物》（2006）中，之前的正常的色彩在康斗的女儿被怪物抓走之后变成了……昏黄的颜色，但导演设计的情景是傍晚，使得这种色彩的出现看起来是因为光线的变化而导致的

紧接着的镜头中，画面的色彩就变成偏冷的蓝色。表面上看起来，这里的色彩变化可以当作自然光的变化；但纵览全片，从这个镜头开始到怪物被杀死之前，影片一直保持这样偏冷的色调，即使是白天也同样如此。很明显，这里的色彩运用与影片的情绪是直接相关的

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来源|电影摄影师文|徐萌

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