截止到发稿日，《小丑》的全球票房已破10亿美元。如果按照“利润率”来计算的话，《小丑》是影史上最赚钱的漫改电影。
制作成本6350万美元，票房收入是制作成本的15.7倍。当然，这里并不包括影片的宣发费用。
在此之前，这个记录一直由1994年的《变相怪杰》保持着，该片当年投入2300万美元，票房收入3.5亿美元，利润率高达15.26倍。在漫改电影中，“最赚钱”的电影前三位此前是《毒液》（制作成本9000万美元，票房收入8.54亿美元）、蒂姆·伯顿版版《蝙蝠侠》（制作成本3500万美元，票房收入4.11亿美元）、《死侍》（制作成本(5800万美元，票房收入7.83亿美元）
《小丑》票房破10亿美元，它就成为了影史制作成本最低的10亿电影，此前这个记录由《侏罗纪公园》保持。
据外媒称，《小丑》纯利润将会超过5亿美元，可能连华纳兄弟自己都没想过自从威尼斯电影节开始，《小丑》竟然如此顺风顺水。
华纳兄弟已经把《小丑》“冲奥”做进今年颁奖季的头等大事，连公关海报都已经做好了，目标最佳影片，以杰昆·菲尼克斯在片中的表现，奶一个影帝，也未尝不可。
笔者的一个朋友看完就说，终于看到一个超越希斯·莱杰的小丑形象。笔者给心中历代小丑形象排了个序，杰昆·菲尼克斯＝希斯·莱杰（《蝙蝠侠：黑暗骑士》）＞杰克·尼克尔森（1989版《蝙蝠侠》）＞杰瑞德·莱托（《自杀小队》）＞卡梅隆·莫纳汉（《哥谭》）＞凯撒·罗梅罗（1966电视剧版《蝙蝠侠》）。
杰昆·菲尼克斯这版小丑有没有超过希斯·莱杰版本的小丑，每个人心中都有不同的答案。可以肯定的是，两者各有千秋，《小丑》是杰昆·菲尼克斯的独角戏；在以蝙蝠侠为主角的《蝙蝠侠：黑暗骑士》中，希斯·莱杰在与贝尔的对手戏中占尽上风，奥斯卡最佳男配实至名归。
既然可以拿《小丑》跟超英片中的天花板《蝙蝠侠：黑暗骑士》作比较，那么一个问题就出现了，DC何时才能反超漫威，说实话，这个问题是DC粉们心中长久的痛，更是DC粉与漫威粉撕逼时最忌惮的死穴。
那么，华纳能不能凭借《小丑》吹起反超漫威的号角呢？
DC还需要宇宙么？
这件事困扰了华纳很久，眼看着漫威凭借自己的宇宙赚得盆满钵满，它不可能不着急。这也是为什么华纳会拿《正义联盟》匆忙应战，意图通过《正义联盟》打通DC宇宙。
打仗最忌讳什么？中途换将。为了模仿《复仇者联盟》，华纳不惜找来乔斯·韦登接替扎克·施奈德进行影片的补拍工作。就算韦登拍过前两部“复仇者联盟”，但两个风格完全不同的导演怎么可能捏在一块，结果大家已经知道了。
这些年，华纳并不是没努力过，从《超人：钢铁之躯》到《雷霆沙赞！》，DC电影宇宙上映了7部电影，只有《海王》的全球票房过了10亿美元，不可谓不惨。
当华纳醒悟过来的时候，漫威宇宙已经完全了第一阶段的部署，进入了第二阶段。DC一味地想套用漫威的模式，在“后漫威”的超英片版图里用漫威的方式击败漫威。如果模仿得好，DC也不是没有可能分一杯羹，这几年华纳的操作，堪称迷惑行为大赏。
华纳缺少一个像凯文·费奇这样的灵魂人物，而对创作的过度干涉，也催生出了像《自杀小队》《正义联盟》这样的失败作品。对于DC宇宙也不能报以完全否定的态度，《神奇女侠》与《海王》就是模仿漫威模式的成功试验品，摒弃了黑暗、严肃的路线，向着漫威的轻松风格靠拢。
《小丑》的诞生很可能让华纳继续《海王》这样的传统超英片的路线之外，再开辟出一条新路线。
DC一定要靠打造宇宙才能追赶漫威么？《小丑》证明单部超英片同样有利可图，导演托德·菲利普斯当初筹划《小丑》的时候，就想拍一个不同的故事，一个角色研究式的漫改电影。
《小丑》与DC宇宙宇宙并没有关系，这也给了它很大的自由度。导演可以根据自己的需要，来创作小丑的起源，就像片中小丑跟布鲁斯·韦恩差点就成了同父异母的兄弟，而布鲁斯·韦恩的父亲则变成了一个剥削穷人的企业家。
《小丑》探讨了“恶”形成的原因，大家心中无法无天的小丑身上倒增添了几分悲剧色彩。这部电影名义上是一部超英片，实际上可以看做是一部文艺片。没有动作场面。更没有特效，拿《小丑》对标“黑暗骑士”，倒不如去对标马丁·斯科塞斯的《喜剧之王》，因为二者的叙事结构实在太像，而《喜剧之王》中的罗伯特·德尼罗还出演了《小丑》。
能拍出这样一部电影，除了感谢托德·菲利普斯，更要感谢影片背后的华纳。
其实，这也不是华纳第一次冒险了。
漫威不敢的，华纳敢
大家对于华纳的超英片一直都是很矛盾的态度，一方面是华纳高层经常把一手好牌打得稀烂，但另一方面是华纳的超英片确实要比漫威这种“大数据”电影更像电影。
华纳会给导演机会去完成他们心中的超英片，支持这些导演去冒险。不得不提的一个人，就是诺兰。2004年华纳决定重启“蝙蝠侠”系列的时候，找到了34岁的克里斯托弗·诺兰，诺兰也没让华纳失望，“黑暗骑士”三部曲获得巨大成功，三部的全球票房总和超过23亿美元。第二部《蝙蝠侠：黑暗骑士》在第81届奥斯卡金像奖拿到了最佳男配角和最佳音效剪辑，开了超英片的先河，比漫威的《黑豹》早了整整10年。
诺兰从“黑暗骑士”三部曲开始，就成了诺神。如果华纳没找诺兰，可能也就不会有后来的“扎导”扎克·施奈德，扎导继承了“黑暗骑士”三部曲黑暗、严肃的叙事风格，更是影响了华纳随后的一系列超英片。
扎导执导的《守望者》应该是最被低估的超英片，该片探讨了超级英雄的存在意义。当他们沦为政府工具的时候，超级英雄还是英雄么？
扎导对于DC电影宇宙的失败，确实也难辞其咎。在漫威将它的英雄日常生活化的时候，华纳与扎克·施奈德却让DC超级英雄更加神化。也难怪罗素兄弟曾经说过，DC英雄过于强大，让人难以产生共鸣。
在这里全盘否定扎导，有些过河拆桥之嫌。毕竟托德·菲利普斯走的依然是诺兰、扎导曾经走过的路。
托德·菲利普斯在接受《帝国》杂志采访时说，在2016年他的前作《军火贩》洛杉矶首映礼后的聚会上，他向华纳的高层提出了拍《小丑》的想法。
华纳高层就让托德·菲利普斯先去写剧本，华纳高层很喜欢这个剧本，随后《小丑》就立项了。
托德·菲利普斯在威尼斯电影节的颁奖礼上感谢了华纳对他的信任，“我要感谢华纳兄弟和DC走出了他们的舒适区，肯为我这部电影冒很大的风险。”
为什么《小丑》如此成功？
《小丑》不但让华纳走出了舒适区，同样让反派英雄片走出了舒适区。说到这个类型，《毒液》不得不提，中国18.71亿元、全球8.5亿美元的票房，说明同质化越来越严重的超英片需要注入新鲜元素，现在的观众已经对于“能力越大，责任越大”的口号产生了审美疲劳，而反类型超英片正好可以填补空白。
在R级的《小丑》面前，PG-13的《毒液》实在人畜无害，这样的影片分级也限制了电影的发挥空间，这也是为什么《毒液》口碑很低的重要原因。
而《小丑》的分级是R级，这也让影片在损失一部分观众的同时，拥有了更高的自由度，当然，也更加血腥。
只要看过这部电影的朋友，就明白这部电影是多么“危险”，尤其是政治环境愈加趋于保守的美国，影片所带有的煽动性。
在当下，“民粹主义”是一个热词，托德·菲利普斯通过《小丑》点出了美国社会中贫富悬殊引发的阶级矛盾，以及右倾走向。
曾经的“美国梦”，换来的是《小丑》里美国梦碎，这也是亚瑟最终变为小丑的重要原因之一。围绕着这个原因，现实中产生了对立的两种声音，一边是《小丑》太危险、太煽动，监制教坏小孩子；一边是小丑之所以成为小丑的根本原因是社会不公所致。
《小丑》已经超越了超英片的范畴，更像是一则当代寓言。它走的比“黑暗骑士”更远，“黑暗骑士”讲的是在极端环境下对于人性的考验，到底该牺牲谁；《小丑》讲的是这种人性考验背后的社会机制，《小丑》以及小丑都是这个时代的产物。
《小丑》的成功有其偶然性，因为它借到了时势的东风，引发了社会上广泛的讨论；再者，作为第一部拿过“三大”大奖的影片也会激起人们的好奇心。
至于《小丑》会不会让华纳有机会翻盘漫威，答案应该是否的。一边是《小丑》这样的个案，一边是漫威多年的精心布局，至少短期华纳还不具备扳倒漫威的能力。
但是未来谁有说得准呢，只要华纳不再有迷惑行为，一点一点缩小差距是有可能的。
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