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《小丑》能帮华纳反超漫威么?

2019-11-23 10:16 发布

幕后 | 导演制片

截止到发稿日,《小丑》的全球票房已破10亿美元。如果按照“利润率”来计算的话,《小丑》是影史上最赚钱的漫改电影。


制作成本6350万美元,票房收入是制作成本的15.7倍。当然,这里并不包括影片的宣发费用。





在此之前,这个记录一直由1994年的《变相怪杰》保持着,该片当年投入2300万美元,票房收入3.5亿美元,利润率高达15.26倍。在漫改电影中,“最赚钱”的电影前三位此前是《毒液》(制作成本9000万美元,票房收入8.54亿美元)、蒂姆·伯顿版版《蝙蝠侠》(制作成本3500万美元,票房收入4.11亿美元)、《死侍》(制作成本(5800万美元,票房收入7.83亿美元)


《小丑》票房破10亿美元,它就成为了影史制作成本最低的10亿电影,此前这个记录由《侏罗纪公园》保持。


据外媒称,《小丑》纯利润将会超过5亿美元,可能连华纳兄弟自己都没想过自从威尼斯电影节开始,《小丑》竟然如此顺风顺水。


华纳兄弟已经把《小丑》“冲奥”做进今年颁奖季的头等大事,连公关海报都已经做好了,目标最佳影片,以杰昆·菲尼克斯在片中的表现,奶一个影帝,也未尝不可。





笔者的一个朋友看完就说,终于看到一个超越希斯·莱杰的小丑形象。笔者给心中历代小丑形象排了个序,杰昆·菲尼克斯=希斯·莱杰(《蝙蝠侠:黑暗骑士》)>杰克·尼克尔森(1989版《蝙蝠侠》)>杰瑞德·莱托(《自杀小队》)>卡梅隆·莫纳汉(《哥谭》)>凯撒·罗梅罗(1966电视剧版《蝙蝠侠》)。


杰昆·菲尼克斯这版小丑有没有超过希斯·莱杰版本的小丑,每个人心中都有不同的答案。可以肯定的是,两者各有千秋,《小丑》是杰昆·菲尼克斯的独角戏;在以蝙蝠侠为主角的《蝙蝠侠:黑暗骑士》中,希斯·莱杰在与贝尔的对手戏中占尽上风,奥斯卡最佳男配实至名归。


既然可以拿《小丑》跟超英片中的天花板《蝙蝠侠:黑暗骑士》作比较,那么一个问题就出现了,DC何时才能反超漫威,说实话,这个问题是DC粉们心中长久的痛,更是DC粉与漫威粉撕逼时最忌惮的死穴。


那么,华纳能不能凭借《小丑》吹起反超漫威的号角呢?





DC还需要宇宙么?


这件事困扰了华纳很久,眼看着漫威凭借自己的宇宙赚得盆满钵满,它不可能不着急。这也是为什么华纳会拿《正义联盟》匆忙应战,意图通过《正义联盟》打通DC宇宙。


打仗最忌讳什么?中途换将。为了模仿《复仇者联盟》,华纳不惜找来乔斯·韦登接替扎克·施奈德进行影片的补拍工作。就算韦登拍过前两部“复仇者联盟”,但两个风格完全不同的导演怎么可能捏在一块,结果大家已经知道了。


这些年,华纳并不是没努力过,从《超人:钢铁之躯》到《雷霆沙赞!》,DC电影宇宙上映了7部电影,只有《海王》的全球票房过了10亿美元,不可谓不惨。


当华纳醒悟过来的时候,漫威宇宙已经完全了第一阶段的部署,进入了第二阶段。DC一味地想套用漫威的模式,在“后漫威”的超英片版图里用漫威的方式击败漫威。如果模仿得好,DC也不是没有可能分一杯羹,这几年华纳的操作,堪称迷惑行为大赏。





华纳缺少一个像凯文·费奇这样的灵魂人物,而对创作的过度干涉,也催生出了像《自杀小队》《正义联盟》这样的失败作品。对于DC宇宙也不能报以完全否定的态度,《神奇女侠》与《海王》就是模仿漫威模式的成功试验品,摒弃了黑暗、严肃的路线,向着漫威的轻松风格靠拢。


《小丑》的诞生很可能让华纳继续《海王》这样的传统超英片的路线之外,再开辟出一条新路线。


DC一定要靠打造宇宙才能追赶漫威么?《小丑》证明单部超英片同样有利可图,导演托德·菲利普斯当初筹划《小丑》的时候,就想拍一个不同的故事,一个角色研究式的漫改电影。





《小丑》与DC宇宙宇宙并没有关系,这也给了它很大的自由度。导演可以根据自己的需要,来创作小丑的起源,就像片中小丑跟布鲁斯·韦恩差点就成了同父异母的兄弟,而布鲁斯·韦恩的父亲则变成了一个剥削穷人的企业家。


《小丑》探讨了“恶”形成的原因,大家心中无法无天的小丑身上倒增添了几分悲剧色彩。这部电影名义上是一部超英片,实际上可以看做是一部文艺片。没有动作场面。更没有特效,拿《小丑》对标“黑暗骑士”,倒不如去对标马丁·斯科塞斯的《喜剧之王》,因为二者的叙事结构实在太像,而《喜剧之王》中的罗伯特·德尼罗还出演了《小丑》。


能拍出这样一部电影,除了感谢托德·菲利普斯,更要感谢影片背后的华纳。


其实,这也不是华纳第一次冒险了。





漫威不敢的,华纳敢


大家对于华纳的超英片一直都是很矛盾的态度,一方面是华纳高层经常把一手好牌打得稀烂,但另一方面是华纳的超英片确实要比漫威这种“大数据”电影更像电影。


华纳会给导演机会去完成他们心中的超英片,支持这些导演去冒险。不得不提的一个人,就是诺兰。2004年华纳决定重启“蝙蝠侠”系列的时候,找到了34岁的克里斯托弗·诺兰,诺兰也没让华纳失望,“黑暗骑士”三部曲获得巨大成功,三部的全球票房总和超过23亿美元。第二部《蝙蝠侠:黑暗骑士》在第81届奥斯卡金像奖拿到了最佳男配角和最佳音效剪辑,开了超英片的先河,比漫威的《黑豹》早了整整10年。





诺兰从“黑暗骑士”三部曲开始,就成了诺神。如果华纳没找诺兰,可能也就不会有后来的“扎导”扎克·施奈德,扎导继承了“黑暗骑士”三部曲黑暗、严肃的叙事风格,更是影响了华纳随后的一系列超英片。


扎导执导的《守望者》应该是最被低估的超英片,该片探讨了超级英雄的存在意义。当他们沦为政府工具的时候,超级英雄还是英雄么?


扎导对于DC电影宇宙的失败,确实也难辞其咎。在漫威将它的英雄日常生活化的时候,华纳与扎克·施奈德却让DC超级英雄更加神化。也难怪罗素兄弟曾经说过,DC英雄过于强大,让人难以产生共鸣。





在这里全盘否定扎导,有些过河拆桥之嫌。毕竟托德·菲利普斯走的依然是诺兰、扎导曾经走过的路。


托德·菲利普斯在接受《帝国》杂志采访时说,在2016年他的前作《军火贩》洛杉矶首映礼后的聚会上,他向华纳的高层提出了拍《小丑》的想法。


华纳高层就让托德·菲利普斯先去写剧本,华纳高层很喜欢这个剧本,随后《小丑》就立项了。


托德·菲利普斯在威尼斯电影节的颁奖礼上感谢了华纳对他的信任,“我要感谢华纳兄弟和DC走出了他们的舒适区,肯为我这部电影冒很大的风险。”





为什么《小丑》如此成功?


《小丑》不但让华纳走出了舒适区,同样让反派英雄片走出了舒适区。说到这个类型,《毒液》不得不提,中国18.71亿元、全球8.5亿美元的票房,说明同质化越来越严重的超英片需要注入新鲜元素,现在的观众已经对于“能力越大,责任越大”的口号产生了审美疲劳,而反类型超英片正好可以填补空白。


在R级的《小丑》面前,PG-13的《毒液》实在人畜无害,这样的影片分级也限制了电影的发挥空间,这也是为什么《毒液》口碑很低的重要原因。


而《小丑》的分级是R级,这也让影片在损失一部分观众的同时,拥有了更高的自由度,当然,也更加血腥。


只要看过这部电影的朋友,就明白这部电影是多么“危险”,尤其是政治环境愈加趋于保守的美国,影片所带有的煽动性。


在当下,“民粹主义”是一个热词,托德·菲利普斯通过《小丑》点出了美国社会中贫富悬殊引发的阶级矛盾,以及右倾走向。





曾经的“美国梦”,换来的是《小丑》里美国梦碎,这也是亚瑟最终变为小丑的重要原因之一。围绕着这个原因,现实中产生了对立的两种声音,一边是《小丑》太危险、太煽动,监制教坏小孩子;一边是小丑之所以成为小丑的根本原因是社会不公所致。


《小丑》已经超越了超英片的范畴,更像是一则当代寓言。它走的比“黑暗骑士”更远,“黑暗骑士”讲的是在极端环境下对于人性的考验,到底该牺牲谁;《小丑》讲的是这种人性考验背后的社会机制,《小丑》以及小丑都是这个时代的产物。


《小丑》的成功有其偶然性,因为它借到了时势的东风,引发了社会上广泛的讨论;再者,作为第一部拿过“三大”大奖的影片也会激起人们的好奇心。


至于《小丑》会不会让华纳有机会翻盘漫威,答案应该是否的。一边是《小丑》这样的个案,一边是漫威多年的精心布局,至少短期华纳还不具备扳倒漫威的能力。


但是未来谁有说得准呢,只要华纳不再有迷惑行为,一点一点缩小差距是有可能的。


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